我的这组作品最初的尝试从2015年开始进行的，起初是想以这种方式来做日常的记录，我认为对生活中灵感的捕捉应该是非常迅速的，所以我尽量用快捷的方法以及我的审美偏好把这些都记录下来，然后断断续续一直延续到现在。在我看来生活中的细节最能带给我感触，这些细节与事件不同，能够让我感受到生活的真切，所以我以绘画的方式记录下每个让我感动的、欢呼雀跃的、悲伤的、无奈的、彷徨的瞬间，每次不切实际的畅想过后这些都能将我带回到生活本身。我并不喜欢用“艺术家”这个词来将我拔高，我更喜欢做一个生活的记录者。相对于热情、激烈的表达，我更加喜欢隐晦、委婉的来表现我的创作意图。现实生活与理想这两个层面不是简单的矛盾，而是交融在一起，不可分割的，我们生活的过程就是不断在这两者之间找到平衡点，随着阅历的增长我们学会了权衡。我的权衡之计就是用朴实、笨拙绘画的方式来留住这种值得被缅怀的理想。

 

我接受的教育是学院派的，就像叛逆期的儿童一样，我比较质疑所谓“正确”、“优秀”所框定的审美习惯，所以我创作时会尽量真诚的去表现，以一种幼稚和直接的方式来表达，尽可能的回避在绘画技法上的经验惯性，尽可能的表现出我的感受。在这组作品中有些作品是我对于传统价值观的一种反思，在这种反思背后则是整个社会中个体的思想的独立性所致。我想每位从事艺术创作的个体都是理想主义者，都希望为自己创造出一个弥补现实不足或是超越现实的乌托邦，在这个世界中唯一指引我前行的就是审美与道德，所以在这个自由度很大的空间中我可以表现出许多复杂的感受。所以对于我来说体现这种复杂性最好的办法就是用碎片化的瞬间来表现，这些碎片所拼凑而成的则是一种宏观的、多变的整体感受。

 

比如《如斯40》是我看完电影以后产生的灵感，想要表现我对个人英雄主义反思，这种使人血脉喷张的情感往往我们生活的环境中是非常片面，非常幼稚的。

 

比如《如斯35》是有一次下乡写生时，当地的同学带我们晚上“巡山”给我们讲，当时他们山上有豹子，但是被人打死了，但是大家都当笑话听，谁也不信，我觉得这件事挺有意思，就像他的这番描述一样有些时候我们会被“应该”“理所应当”诸如此类的道理所绑架，所以我相信自己的感觉，之后便有了这幅画。