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简历

1969 出生于四川
1995 毕业于四川美术学院
现居北京,职业艺术家

主要个展
2011“现代战士”,奥拿画廊,香港
2009 三人联展,紫金轩画廊,北京
2008 “众生”,奥拿画廊,香港
2005 李枭作品展,RSVP画廊,慕尼黑
2005 李枭作品展,Artinvestor,汉堡
2005 二人联展,北京季节画廊,北京
2004“武士”,酱艺术中心,北京
1995“出入”,四川美术学院,重庆

主要联展
2012 UJUNG艺术中心,韩国首尔
2011 台北当代艺术博览会,台湾台北
2010 艺术北京博览会,北京
2007 “混搭”,纽约艺术中心,北京
2005 索家村国际艺术营艺术家联展,北京
2004 新加坡国际艺术博览会,新加坡
2002 上海艺术博览会,上海
2001 “迹象未来”,红门画廊,北京
2000 中国当代艺术联展,北京


 

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关于创作的问答>>
    问:你的画属于抽象画吗?

    答:抽象画是相对于有主题,有具体形象的写实性绘画而言的,在我的画里,没有抽象和写实的界限,它们是一个整体,只是不同表现手法,或者说抽象和写实仅是一种表达感情的手段,都不构成画的目的。

    问:抽象画能表达什么?

    答:能表达你想表达的一切。

    问:抽象画能表达战争与和平吗?

    答:能。

    问:能反映出欢乐与痛苦,生离死别,能述说一个故事吗?

    答:能。

    问:能表达政治、权利、自由、暴力和色情吗?

    答:你只需运用各种手段,充分地表达自我,真实地反映出人性,这些都有了。

    问:那你为什么要画写实的部分和粘贴一些实物在画上?

    答:这些只是一些道具,是为主角的出场和表演做些铺垫,你要有点情节,而不是一下进入画的高潮,然后又很快结束。而且这些东西也有抽象的形式外表。

    问:是不是那最粗犷的几笔就是画的主角?

    答:就是,这是画的风暴中心,这几笔带动了全局。我视笔触为生命体,如果这几笔能画出点“原创”味来,此生不用再画其他东西,为此我做了大量的纸上练习。

    问:但你还是画了其他东西,我看到粘贴的实物,或你画了一团废纸、易拉罐、塑料瓶,这跟其他抽象的部分有什么关系呢?会影响笔触的连贯性吗?

    答:你看画,完全可以把画了什么(可见之物,通常是题材、技巧和形式层面的东西)和表达了什么(不可见的感情和精神层面的东西)抽离开来欣赏,我们看凡高的画,不要只是看到一双鞋、一棵树或一座房子什么,或者作者运用了什么构图、技巧和色彩,而是要去体会作品的生命力以及作者的性格、感情、精神气质甚至画背后的故事。一流的作品总是将内容和形式、物质和精神、感性和理性结合得天衣无缝,气韵贯通,既可以整体地去把握,也可以局部地孤立地去欣赏。

    对于我来说,画里的任何一个笔触、任何一处细节,或任何有形无形的东西,都是形象,都在扮演一个或轻或重的角色,记录着自己内心世界的变化。比如雕塑部分,我常常为如何摆放这些零碎的物件大费脑筋,它们之间的呼应关系往往可以决定画的基本走势,当这些东西被固定刷上统一的底色后几乎变成不易觉察的透明体,潜伏在那里静待笔触的冲击。开始绘画时,这些东西即刻被盘活了,或被卷入笔触的旋涡里,或被疏离保持震动,与其它元素形成呼应之势。至于写实部分,我在画的某个地方因势赋形,很小心地加上一点写实的东西,让笔触慢下来,心静下来。我常用那些经过挤压、扭曲、变形和不易辨认的的东西做模特,比如塑料瓶、废纸团、易拉罐等,这些东西本身已经凝结了一定的强度,其抽象的结构、纹理和线条,与我的运笔方式暗合,很容易融入整体的节奏中,丰富了画的质感和层次,为旋律增添了一份音色。激烈的笔触掀起了惊涛骇浪,而这里成了宁静的港湾。

    问:能说一下你怎样用画表达感情,去说一个故事吗?

    答:画的过程就是一次心灵的探险,我毫不隐讳自己的感情和心境,兴奋、激动、忧伤、愤怒、挣扎、平静……都在画的过程中反复出现。我需要调动一切手段,激发出自己的能量和潜意识,把技巧提升到神经末梢上来,于挥毫泼墨间留下有意味、有情态、有生命的形式,并让这些形式处于相互对立、胶着、搏杀、缠绵的变化过程中。如果你站在画前多看一会,画里会逐渐涌现出一些影象,可辨的不可辨的,似乎那些表面的痕迹会瞬间化身为各种角色或道具,在你想象力的作用下,不断上演着一出真实而又荒诞的表演。

    问:你的画总与雕塑有关。

    答:的确,我多年都在探索雕塑与绘画的关系。在大学毕业的作品里我已经开始运用综合材料,以增加画的厚度和立体感,后来画兵马俑,也是在平面的画布上制造一种立体的幻象。07年我开始做雕塑,后来一段时间的创作几乎把颜料当泥巴使用,直接用刮刀在画面上塑造形象。

    我把雕塑和绘画结合起来表现,作品里有我亲手做的雕塑,也有我从垃圾场或从自己的生活里收集的废旧物品,不完整、失去功能性用处的物品已经是一个雕塑艺术品了,它们和我做的雕塑一起被粘贴在画布上。为了展示雕塑里面的部分,让物象看上去更抽象,我把画布割一个洞,然后把雕塑反转过来从画的背面粘上,所以你会看到画面中有凸起来和凹进去的部分。

    雕塑是立体的,有纵深感,有一定的动势,随着观看角度和光影的变化,看似凝固的雕塑似乎在缓慢地朝不同方向流动,其力量是静止的、安静的、内敛的。绘画虽然是平面的,不受光影的影响,但笔触虚实的变化制造了形体,绘画更容易兴奋起来,笔触似乎要挣脱画面的束缚,自由驰骋,形成了一股股旋风和气流。雕塑和绘画,这两种象征不同形态、力量和速度的元素相撞、相融或相斥所产生的合力和张力,必然带来微妙而又震撼的视觉效果。你发现我的画处于轻微的起伏、颤动和变幻之中,其中就有雕塑与绘画相互作用的因素。
 
 
 
2016年7月31日北京宋庄
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