艺术随笔1

我喜欢画塔，在我的眼里，塔已不仅仅是一道风景，一种风格独特的建筑，更是人类历史中具有丰富精神内涵的文化符号。它静默耸立，诗情涌动，充满禅意。作画时，我的脑海中总会浮现出这样的意象——塔指向苍穹，苍穹中星云幻化，它的身影就在这幻化中渐渐消隐；它俯视大地，世事更替变迁，烟火明灭，塔也终于渐渐老去——残缺、剥离、耸立或倒掉，一砖一石，布满时间沉淀的痕迹。
塔这种特有的气质，无疑映合了我所追求的虚浑大气的审美理想 ，我用一种仰望的态度来表达我所感应到的某种精神的信息，我希望我的画面能具有一种沉郁厚重的美感。简洁的构图有利于表现塔立于天地之间的气象，强化了一种现实存在的坚实感，但我又不愿拘泥于某一座塔的具象特征，试图摒弃对细节的描绘，“返虚入浑”，笔触之间碰撞出的斑驳陆离的色彩和偶然的肌理效果，产生了一种与现实的游离感。在这现实与非现实交互的氛围中，我的“塔”一座一座，如昨夜的遗梦矗立于眼前，抒写着孤寂悲凉，辉煌温暖的诗情。

艺术随笔2

一片老城，古木参天，晨钟暮鼓，我用理想化的画面来表达我对渐渐逝去的家园的眷恋和追寻；一尊佛，千年微笑，我心存敬畏，仿佛看见了一片澄明的境界，明心见性，心生欢喜。
中原大地，风物厚重，有很多文化名胜。我的老家商丘就有一座保留相对完整的古城，还有洛阳的龙门石窟，巩义的石窟寺，宋陵等，都是我特别喜欢去的地方。
2014年，我跟几个兴趣相投的朋友开着车跑了几千公里，特意去寻访各地的名胜古迹，这些老城、古刹、石窟、佛塔，总能引起我深深的感怀和强烈的共鸣。之所以钟情于这些题材，或许是因为这些历史文化遗迹极具岁月的沉淀,更能体现一种深厚的文化精神和旷世悠远的历史感。年少时喜欢华美漂亮的东西，很难深刻感受到这种沧桑、斑驳所蕴含的内在美感。随着年龄的增长，现在越来越迷恋带有历史气息的事物了，喜欢古建筑，喜欢看石窟造像，也喜欢民间的木板年画，还有庙会上的泥塑玩具......这些大气朴拙、鲜活生动的艺术气息会注入我的作品里，也会使我远离浮躁，更加沉静地画我的画。

艺术随笔3

一个人出生和生长的地方，会对其产生深刻的影响，这种影响不一定会让你时时有很真切的感受，但一定会悄悄地生长在你的情感里。
在我的记忆中，家乡是没有风景的，一望无际的平原，破旧的建筑、街巷，听不懂的老戏……年少时很难对中原大地深厚的文化有更深的理解，我常会幻想远方的风景，想象着比地平线更远的地方的样子。我一直喜欢山，这应该和儿时的这种向往有关吧。
渐渐浓郁的乡情，却是来自多年之后对家乡的“回望”，常常身在别处，再反观自己生长生活的地方，对原来熟视无睹的事物的情感却发生了很大的变化。现在我越来越想念起这“没有风景”的家乡来。有机会就想回去看看，我一次次独自在老家的乡野间漫走，在老城的城墙下和街市间流连徘徊，竟觉得自己像个游客，频频举起相机，莫名感动。
家乡对我艺术创作的影响是双重的，我爱画山，那是我躺在家乡的怀抱里做的一个关于“远方”的梦；我也爱画老家的古城和沃原，是因为深藏在我的记忆中的渐渐苏醒的温情。

艺术随笔4

我一直对山有一种很深的情结。我的老家在豫东平原，离最近的太行山也有四、五百公里，那时候很难有机会走出去，所以直到十几岁都没有见过真实的山，对我来说，山是神秘的，让我十分向往。后来画山，经常会到山里住上一段时间，有了更多亲近山的机会。我总喜欢逃开人群，一个人走到山的深处或爬到山顶向远处眺望，峰峦层叠，山外有山，我身处山中，却又恍若走进了儿时的梦境。
我以前画山，多是对景写生，“看山是山”，虽然也能偶得灵动，但总觉得不能真正画出自己想要的东西。或许因为我的心灵深处藏着一幅诗意弥漫的画卷，我需要从这现实的风景中提炼出更纯粹的画意来。我逐渐减弱了对细节和质感的描绘，着重营造山的一种“虚浑”的大气象，反反复复在画面上寻找能与我心灵深处的“幻象”相迭印的效果，用萦绕在脑海中的意象来引导画面的走向，我画画的过程变得越来越艰涩缓慢，但也画得更加主动。画中山林丘壑，沉浑葱郁，静静的，很温暖，如梦境一般。“此心安处是吾乡”，我渐渐走进了我的画里，这是我向往的精神家园。