创作油画《雨夜》时，恰逢迎接五年一届的“第十届全国美展”，很荣幸我的作品最终能入选并获得铜奖，实现了海南油画奖牌建国五十五年来在全国美展零的突破。海南的油画从此登上了全国美展获奖排行榜，我能为海南的美术事业做出一点贡献，心里也很高兴《雨夜》在北京展出后，已被韩国、日本等国的美术机构精选到国外巡回展出。在日本的全国巡回展出时间就接近一年，在韩国展出结束后，欧盟与策展人联系决定收藏，当我得知这一消息，不得不遗憾地告之策展人，此画已被中国美术馆收藏。

    《雨夜》的创作并非是一种偶然.”白衣天使”------这个崇高的职业形象一直深入我心.说到《雨夜》，这当中多多少少融入了我对母亲的那份拳拳挚爱之情！

    母亲是位医生,年轻时曾做过护士.在儿时的记忆中,母亲和我就住在医院的一间不足12平方米的简陋宿舍里.母亲隔两天就要上一次班,儿时我的胆子很小,半夜醒来,一摸身边的妈妈不在,就嚎啕大哭.母亲上班的门珍室离家不远,夜深人静,我相信她定能听到我寻母的哭声,但她却几乎不曾回家来看看,因为她无法离开她的工作岗位,这是母亲的工作职责.后来,母亲不忍心让我担惊受怕,上夜班就背上睡得迷迷糊糊的我,让我睡在消过毒的医院长椅上,此时我就会有一种踏实,,很安全的感觉,不再害怕,迷糊中感到妈妈就在身边!在我幼小的心灵里,妈妈就是我的天使,就是我的守护神!多少年过去了,那些温馨的情景至今历历在目。

    记得03年“非典”肆虐，据说海南是为数很少的幸免于难的省分。从电视上看到“白衣天使”们不辞辛劳地从事着高危的工作，不少人因此付出了生命的代价,她们的奉献精神催人泪下,从她们身上,我又依稀看到年轻时母亲的影子.于是,便萌生了要画“天使”的想法，此构思在脑海里酝酿了好几个月。经过深思熟虑，我最终决定从一个“小处着笔”的角度来表现这个题材：一个“白衣天使”在照顾病人后的小憩。为此，我下到了偏远的农场和乡镇医院，因为那里简陋的设施还残留着我儿时的记忆，更能激发我的创作激情与灵感。在一所偏远的农场医院里，我看到了不少用了很多年的陈旧椅子，连海南农村旧时常备的太师椅，在病房里也依旧可以找到。这里的椅子虽没有城里医院的干净靓丽，却也坐得安稳舒适。挂号室的窗是用木板钉成方格状的，十分朴实耐用。一叠用过的旧挂历记录。年久的墙壁早已发黄，墙面被反复粉刷过，那斑斑驳驳的机理痕迹不知隐藏着多少抽象的语言和欲言难尽的故事。

    处理画面的背景，既不能太跳，也不可太简单，颇费了我一番心思。医院里那面斑驳的墙壁给了我无尽的灵感，因此我刻意把它刻画得含蓄而又耐人寻味。有经验的画家都知道，一幅作品最难确定和表现的往往是背景，因为画面的情调和氛围全都有赖于背景环境的烘托，而这又同时涉及到一个整体感的问题。古典主义的美不仅是细致的描绘和展现物质材料的真实感，更来自于画面的和谐与幽雅，这就要求画者要有一种整合主体与背景的匠心，因为画面的和谐与幽雅只能从整体来传达，所以处理好背景是每位画家煞费苦心的一件差事。

    当构思和创作素材都都准备就绪后，距离海南省规定的截稿日期已不足两个月了。面对画布，我不断告诫自已：务必要用平常心去创作，任何急燥的情绪都将破坏画面宁静祥和的气氛。在创作过程中，不时会有些杂事烦扰，不得不放下画笔，平复心境。因为任何一点失衡的情绪，都将影响自已融入画中。在表现手法上，我采用了象征的空间，虚构的场景，以及富有人情味的形象设计，有意消减色彩，强化黑白灰的对比，从而加强了画面的视觉冲击力。画中疲倦的小护士神情安详宁静，似已进入梦乡，两只手疲惫而自然地搭在椅子的扶手上，深红色的手表巧妙地点缀了单纯的画面，小护士优美的Ｓ形造型，加强了画面的唯美。背景玻璃窗外闪烁的灯光，反衬出这是一个下着倾盆大雨的夜晚。在技法上，我在画面受光部分用浓稠的颜料层层厚涂，反复塑造，采用了多种透明颜色进行精密渲染、叠擦，因而形成了虚虚实实的垢痕，颜料层厚薄叠错，浑然一体，产生了强烈的视觉效果。

    在这幅画的创作过程中，我感触颇深的是一幅画的创作，其实就是画家智慧和辛勤劳作的结晶，是思想情感与技艺融合的升华。纵观历史上的艺术大师，凡`爱克、达`芬奇、米勒、安格尔、维米尔等等，他们都以深厚的素养和高超而精湛的技艺，以及辛勤的劳作，在世人面前竖起了一座又一座难以企及的艺术巅峰。

    《雨夜》从创作到完成，贯穿始终的是一份情。这份情是我对母亲的挚爱，同时也是对所有“白衣天使”的一份敬仰与回馈。