首先要有图形意识。这里的图形并不是概念的物象形，而是对构建画面有帮助的实形。这些形应该是有表情，能表意，具有指向性的。在画面结构上也要有点线面的归纳意识，形与形之间的大小、虚实、繁简的节奏变化对画面的丰富性和耐看性都起着积极的作用。除了这些以外，在用笔上也是要有感情的，像写书法时的抑扬顿挫，有情绪在，画面才能体现出来。用笔时应该顺着物体的结构来画，有起伏，有转折，这样才能避免涂出来一个死气沉沉的平面色块。画到最后具体的客观对象是什么已经不再重要了，重要的是虚虚实实的图形关系和画面结构。

 

其次关于色彩，岩彩画讲究反色打底，鲜色打底，相反相成。岩彩的色彩不像化工颜料可以随意调配，怎样在有限的颜色里玩味出丰富性是难点之一，龟兹壁画以少胜多的语言方式能给我们很好的启示，巧妙的配置色彩关系才能做到真正的丰富。画面里黑白灰的关系要明确，颜色的冷暖鲜灰相互穿插使得画面丰富有看头。矿物颜料在使用的时候会有很多偶然性，这是岩彩色彩的难点之二。我们要接受这种不可控性，顺应这种变化再去生发，也许跟最初的想法有出入，但是没有关系，不要太在意，大胆去尝试和解决问题，会有很多意想不到的惊喜出现的。这个过程就像捉迷藏，充满了无限欢乐和期待。

 

材质是岩彩最关键的一部分，微粉和颗粒粗糙质朴的质性有助于画面张力的表现，我们要利用它帮助我们表达。粗颗粒细颗粒的透叠，整的碎的条状的片状的还有淌的汤汤水水的，就像吃了兴奋剂一样，有情绪在里面，能看到画面的精气神，而不是堆砌出来磨出来的。

 

岩彩画的表现方法多种多样，没有既成不变的作画规则。岩彩的魅力就在于它的无限可能性。绘画是一个寻找自己和发现自己，遵从自己，创造自己的过程。每个人都有自己的独特感受和表达方式，传统文化讲“正心诚意”，就是从自己的内心出发，心手脑三者趋向于正的一个力量，这样出来的作品是最好的。