缪晓春

1964 生于江苏无锡
1989 毕业于中央美术学院,获硕士学位
1999 毕业于德国卡塞尔美术学院,获硕士学位
现居北京,任中央美术学院教授

主要联展
2015 世代转换的中国创造,奥胡斯美术馆,丹麦
2014 未来的回归—来自中国的当代艺术, 密歇根布罗德美术馆,美国
2013 第55届威尼斯双年展,中国馆
2012 见所未见,第四届广州三年展主题展
2012 最好的时代,最坏的时代,首届乌克兰基辅当代艺术双年展
2011 全球当代:1989年以来的艺术世界,卡尔斯鲁厄媒体艺术中心,德国
2008 消耗,釜山双年展
2007 中国—面对现实,维也纳路德维希现代艺术馆;中国美术馆
2007 中国制造,丹麦路易斯安娜现代艺术馆;耶路撒冷以色列博物馆
2006 新都市现实,鹿特丹博曼斯美术馆
2005 麻将—希客收藏中国当代艺术展,瑞士伯尔尼美术馆;德国汉堡美术馆;奥地利萨尔茨堡现代美术馆
2004 过去与未来之间—来自中国的新影像,2004-2006,纽约国际摄影艺术中心和亚洲协会;芝加哥斯马特博物馆和当代美术馆;伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆;柏林世界文化宫
2002 都市营造,上海双年展
2002 第二届首尔媒体艺术双年展
 

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无中生有>>
    用一个虚拟的摄像机同时从前后左右及上方拍摄同一场景,所拍摄的画面连接在一起,便如同在该场景中截取一个立方体(运动到这一截面的物体甚至如同被切割了一样)。我们知道,在现实场景中用多个摄像机拍摄,很难做到摄像机与摄像机之间成90°直角。但在三维软件中却很容易做到这一点,因而当把五个虚拟摄像机拍摄的画面,从前后左右和顶部投射到同一个立方体上时,五个画面便可以精确地连接在一起,构成一个由投影组成的立方体。

    一百多年前,立体主义画家尝试在一个画面上表现同一个物体的各个侧面,但他们很快就抛弃了精确性而更多地致力于发展出一种全新的艺术表现手法;一百多年后,借助新的科技手段,我们有了不止一种的“立体的”表现方式。也许问题的关键是:这种新的技术手段如何能够真正地演变成一种新的艺术表现手法。
 
 
2011年9月4日
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