从古至今，人类用智慧建立文明和秩序，同时又不断地破坏自己建立的文明和秩序。

承载着古代残存生命的大树与彰显现代文明的城市繁华对比，生存问题从古至今都备受关注，怎样使人类的生存与自然环境和谐共处是留给我们的一个必修课题。

古代的马车象征传统文化，现代的汽车象征着现代文明，传统文化和现代文明有着冲突，就像古代马车和现代汽车有着冲撞一样。

 

寻源系列：

 

去敦煌考察时，发现壁画有很多层，因为每朝每代都给同一片砖墙上绘制壁画，甚至多达７到８层之多，当时就深深被感动了，大家熟知的壁画是画册上看到的二维图片，可我看到的是在残砖壁石上的斑驳壁画，给我的感觉壁画是三维立体的，是有重量感，犹如一位有故事的女人，充满了神秘和魅力，我被它深深吸引了。一个民族的文明就是这样一朝一代的被传承和延续下来的，对古人来说这已经不是壁画是他们民族的灵魂，

我们居住在科技高速发达的城市中，敦煌壁画对我们又意味着什么呢？我陷入了深深的沉思！制做怎样的艺术才能传承文明又能融入当代文化呢？辗转无法入眠，挥之不去是敦煌考察回来后的那种震撼和感动，想把自己的感受做成作品，结合当代人们各种生存状态，想用一种人们能看的懂得方式，与人们生活相关的题材。

首先想以墙的形式出现，不能以画册上二维的方式出现，那样就不能把我看到那种分量感和厚重感表现出来，我想把墙做为一种象征，象征着凝聚精神的载体，或者象征着物质形态的存在，但制做时我采用玻璃钢材质去制作的墙，既可以保留形状又减轻了重量，便于搬运和展示，我选用了三层，第一层仿制古代墙面的质感和画面效果，第二层选用钢丝水泥做底子代表现代文明，第三层是未来浮雕，铝制感的浮雕代表未来，总共用了三层代表过去现在未来，然后根据主题绘制图像。以上是创作的大概过程。

我认为传统和现代的矛盾具有两面性，他们是不可分割的，我们从小受到的就是传统教育，就像血液一样根深蒂固了，传统艺术如果不改进就无法适应高速发展的现代工业文明，他们有冲突但不是不可调和的，艺术作品也是一样，只要创作出一种新的艺术形式，把已经存在的传统文化和当代文明整合在一起，换一种新的人们习惯接受的方式展示出来，这样的作品需要一种合适的度去磨合传统文化与当代文明。例如徐冰作的《天书》蔡国强的《火药作品系列》展望的《假山石》他们作为当代艺术家把传统文化和当代文明结合的很好，并且受到国内外的承认。说明传统和当代艺术是可以并存的。

敦煌给我的是一个有力的提示，给我开启了一扇寻找自己文化根的大门，敦煌让我意识到什么才是真正能打动我的艺术形式，我做的正是这样启迪作用的艺术品，想让更多的人关心我们拥有的和正在失去的文明遗产，敦煌千年的灿烂文明不能被打入冷宫。