赵江华

   单位：深圳市龙华区中国•观澜版画原创产业基地

 

内容提要：黑白木刻中的刀法语言是指作者在进行作品创作时所使用不同刀具组织构成的艺术效果，极为重要。刀法的变化，由刀的不同、刻刀的组合变化、使用力道的变化三个方面来决定。刀法语言的形成是画家主观选择的过程，是画家内心情感的直接体现。黑白木刻中的刀法语言在中国经历了八十多年的发展，与中国整个艺术形态一样表现出当代性、地域性、民族性特点，刀法语言在不断的探索中多样化、多元化，刀法语言的内涵与外延也都在不断拓展。

关键词：黑白木刻；刀法语言

 

 

在黑白木刻版画创作当中，刀法语言是很重要的内容，是决定画面效果的关键因素。黑白木刻中的刀法语言是指作者在进行作品创作时所使用不同刀具组织构成的艺术效果，它在黑白木刻创作中的重要性和传统国画中的笔墨语言、油画中的笔触语言一样，是构成黑白木刻语言的重要特征。黑白木刻刀法是通过对刻刀刻痕的的自由组织，最大限度体现出材料的特性，在画面上形成强烈的个人特点，表达画家独立的的创作手法和艺术理念。                  

 

刀法的不同，由三个方面来决定。

 

一是刀的不同。黑白木刻创作的刀具多种多样，常见的刻刀有平口刀、斜口刀、三角刀、圆口刀、方刀、排线刀等，每种刀在使用上都有不同的特点。在黑白木刻创作中，画家的用刀是有个人习惯的，这是因为平口刀、斜口刀、三角刀、圆口刀、方刀、排线刀所刻出来的效果有很大的差异。

 

平口刀适合刻一些不规则的自由形状，呈现的效果呈块状，比较厚重；三角刀适合刻一些比较直、力道的线条，在线条的粗细变化方面比较自由；圆口刀适合刻一些自由的圆形，所刻出的线条比较柔和，在方向上容易变化，适合表达一些圆润、弯曲的形象；方刀所刻出来的线条都是同样的宽度，线条的感觉比较硬朗，变化少，所以适合刻一些单调的线条和肯定的块面；排线刀则多用于细线的排列，呈现的效果整齐、细密。

 

除上述几种刀外，有些画家还会根据自己对刀的需求定制一些特殊的刀具用于创作中。除了刀口形状的不同，每种刀都还有大小型号的区别，刀口大小不同的刀所刻出来的刀法构成也是不同的，画家在购买工具时也会把不同大小的刀都准备一些。画家往往会依照这些差异选择适合自己的刻刀来进行创作，在黑白木刻作品当中，很多作品都是以某一种刻刀为主要工具来完成创作，画家对用刀的这种主观选择是构成画家作品风格的重要特征，是画家在长期的创作过程当中对刀法选择的提炼，是黑白木刻作品的重要魅力来源。

 

二是不同刻刀的组合变化。在黑白木刻创作时，刀法的构成可以选择某一种刻刀来完成，也可以选择不同的刻刀进行组合产生出丰富的变化。在一幅画的局部处理当中，细小块面的构成可以由几种刻刀组合而成，例如把三角刀和圆口刀放在一起，把圆口刀与方刀放在一起，都是可以的，这样的组合可以使表达的对象有更多的可能性，使画面的刀法构成多样化。不过，刻刀的组合变化是需要不断的尝试才能找感觉的，初始接触使用刻刀时变化多了会显得比较凌乱，不同刻刀的效果很难统一放在一起，成熟的画家往                                     

往在刻刀的组合变化上有一套自己的办法，可以根据不同的造型需要使用不同的刻刀来进行组合。组合型的刀法构成绝不是集中刻刀效果的随意安排，既是组合，就要形成一个有机的整体，不同的刻刀同时使用时相互之间必然是要有关联的，不能仅仅是为了刀法的丰富而选择不同的刻刀在画面上使用，画家对刻刀组合所表达出来的刀法一定要做到心中有数，能够准确把控以后才能在画面上形成好的艺术效果，表达出黑白木刻刀法构成的独特语言。在刻刀的组合变化中，不同刻刀效果之间的衔接和对比关系的把握是很重要的，变化丰富的刻刀组合需要进行相互之间的过渡衔接，同时又要能够产生对比关系，这样才能产生有机统一而又富有视觉张力的刀法语言。画面上不同刻刀的使用与表达对象相关，除了依照表达对象的造型需求，画面的整体需要和刻刀组合变化本身的形式美是不同刻刀的组合变化的依据，是画家在进行刻刀组合时需要认真把控的。

 

三是作者所使用的力道变化。这里说的力道变化指两点，一点是用力的大小变化，二是用力的柔和与硬朗。用力的大小变化决定刀痕深浅，同一把刀若用力小刀痕就浅，线条就比较细，点就小，若用力大刀痕就深，线条就比较粗，点就大，这种用力变化对大小深浅的控制直接影响刀法构成的形状。用力的柔和与硬朗同样能够影响刀法的构成效果，用力柔和，刻出来的线条就柔和，表达的形象和形成的块面就比较柔和，画面的效果也会柔和，用力硬朗，线条就会是硬朗的，表达的形象和形成的块面也会是硬朗的，往往是用于对比强烈的艺术形象和充满力量感的画面，例如德国版画家珂勒惠支在用刀上就显得很硬朗，通过硬朗用刀使刀法构成能够最大限度表达她想要的力度。   

 

刀法的形成，是画家个人主观选择的过程。黑白木刻的特性中很重要的一点就是刀法的语言，这个语言是画家切入作品的直接方式，是黑白木刻创作过程中一直要思考和解决的问题。刀法是黑白木刻创作中最直观的视觉语言，刀法语言对于从事黑白木刻创作的画家而言就像一个歌唱家的音色一样及其重要。黑白木刻的刀法语言，与表达物象息息相关，物象的形体结构影响着刀法的形成，但更重要的是画家的主观取向和审美态度，这才是最终决定刀法语言形成的因素，所以，刀法语言是画家主观情感的直接体现。在黑白木刻创作中，画家都在追寻着着与其精神气质和艺术个性相符的刀法语言，这是个长期的过程，刀法语言的成型和成熟，与画家个人风格的形成是同步的，可以把黑白木刻画家的刀法语言看成是其个人风格最重要的部分。

 

版画在发展，对刀法语言的研究也在不断拓展。西方的黑白木刻自新兴木刻运动引入中国以后，在中国经历了八十多年的发展，黑白木刻在中国已然本土化，与中国整个艺术形态发展的当代性、地域性、民族性同步。在这样一种大环境当中，黑白木刻的刀法语言也越来越多样化，对刻刀的使用过程中画家在不断思索、努力创新，在研习传统的基础上画家比照自己的内心情感创造特有的刀法语言。在对单一刀法的视觉语言、组合性刀法语言的丰富性、符合画家个性需求的特殊刀具的使用上画家都在不断拓展，产生了黑白木刻刀法语言的丰富层次，推动着黑白木刻这一传统版画样式在新的艺术环境中发出特有的声音。当下对黑白木刻刀法语言的理解，不能仅停留在对刀法组合的艺术效果上，刀法语言应该是一个更为宽泛的概念，画家对刀的研究、对刀与板的关系研究、对板上形成的痕迹研究都是刀法语言的内容，它是画家通过刻刀与木板形成的痕迹关系的个人情感表达，是黑白木刻画面语言的核心内容，是画家艺术语言的直接呈现。