观康悦的作品，她以独特而精微的视角，在平凡常态的生活中发现、汲取，运用软质媒介与内心情感触摸、交融，编织演绎生命的萌动与绽放!

　　——秦璞 (中央美术学院教授)

　　康悦的作品呈现出极为单纯的感性。她的作品只有两种质地：棉和毛;而她的意象甚至只有一种：果实。这些毛茸茸、软绵绵的作品没有现代主义的冰冷，也没有当代艺术的啸叫，它们给我的全部的满满的感受就是“乖，摸摸头”。这些作品与其说是视觉的，不如说是触觉的，即使是在目光里，我的感觉也是在抚摸它们。

　　康悦的作品还有一个重要的值得期待的方向，就是从纯艺术向生活设计延伸。我一直认为这是一个雕塑家可以大有作为的广阔领域。凭借其特有的敏感和多年雕塑专业的训练，对材料的谙熟，处理形体和空间的能力，她的设计已经开始崭露头角。在中央美术学院第六届“为坐而设计”大奖赛中，她的作品《编织温暖记忆》获得铜奖。随后，她又应“蒲公英”哥本哈根皮草中国艺术展之邀，作为包括朱小杰在内的四位设计师中最年轻的一位，为哥本哈根皮草的展示做了一组出色的设计。其中尤为有趣的是一面特别制作的墙壁，看上去就像真的墙一样，忽然裂开一道缝隙，里面露出毛茸茸的皮草来!这有点颠覆我对她的判断，有点超现实，有点惊悚，但依然可爱，令我想起宫崎骏创作的那只诡秘出没的大龙猫。

　　有偈曰：海咸河淡，鳞潜羽翔，且看新人，天天向上。

　　——唐尧(策展人、《雕塑》杂志的副主编)

　　毕业于中央美术学院的康悦，在物质材料与视觉语言转换之间的才华令人印象深刻。《当暴力遇到温柔》是一件装置作品，由一把锤子和一个气球组成，这两件本来互不相关的现成物，经康悦的观念注入从而具有了紧密联系和多重内涵。从社会学的意义上看，锤子隐喻权力、强势;威胁、伤害;危险、侵犯、暴力……气球表征了面对权力、强势、威胁、伤害、危险、侵犯的态度。从性别研究的视角分析，锤子暗示着男性的、力量的、压迫的、强硬的、紧张的……气球则是对男性的、力量的、压迫的、强硬的、紧张的消解性回应。罗列以上感想式词语的用意不在于这件作品给予我们的通感，而在于康悦对待二元对立事物和情感的态度。康悦超越一般意义上的二元对立思维框架，而是关注对立两级中相互转化的一些可行性因素或方案，也许我们无法直接改变或对抗暴力，

　　或者是普遍意义上的不快，但是我们却能够选择面对暴力的态度，用一种智慧的、超越的、甚至是轻松的心态。

　　康悦的《小蘑菇》则更是以一种平常心态创作的作品。她用细棉布一针一针缝制出蘑菇的茎，里面填充上棉花，使其匀细地膨胀起来，蘑菇的伞状也用细棉布缝制好后填充棉花，再在其上覆盖精细的貂毛。植物棉布和动物皮毛经过精心组合变为几乎达到仿真的蘑菇肌理效果，在惊叹她将物质材料进行视觉语言转换的同时，感悟到康悦以女性的独特视角关注到的人与自然的关系问题以及人类以怎样的态度面对自然万物。

　　康悦的《茶》，是用碧玉雕刻成等大的新采摘的嫩茶，并将其直接放入有水的茶杯中浸泡，一眼看去有“以假乱真”之感。这件作品运用的两个基本符号都是中国传统元素，其中玉、玉雕严格意义上属于工艺美术范畴，长期以来被所谓“纯艺术”排斥;而茶、饮茶又关乎中国人几千年来的日常生活习惯，尽管这两种事物古往今来都是文人、文化人、知识分子生活习惯、社会身份的标志之一而被这一特殊社会阶层所钟爱，但从来没有单独以艺术的形态被表现，也从来没有以艺术的名义被看待。从这个意义上说，康悦的玉制《茶》，将知识分子社会生活的形态艺术化了。

　　——郭红梅 (策展人、中央美术学院博士)