水是江南的魂，她制造了江南那一场又一场的烟雨，润泽了每一片的树叶，梳洗了每一寸山峰。哪怕是江南的吴语怕也是被雨水泡软了的。同时她也聚成院落中的一小片池塘，陶铸出形态各异的太湖石，激荡起江南才有的茶香，孕育出别具一格的碗莲，这些共同构成文人审美生活里那温润可爱的后花园。有了水，江南才是江南。有了水，德龙的画才是德龙的画，德龙的字才是德龙的字，他的字画里水是一切的承载。

   

水之形

水象征着道家哲学的最高智慧，道德经里有这样一句：道之为物，惟恍惟惚。惚兮恍兮，其中有象，恍兮惚兮，其中有物。这句话几乎可以作为德龙前期大花鸟作品的注解。大花鸟系列的作品几乎都有一个的共同点，那就是作为画面核心的笔墨是非常朦胧而混沌的，乍一看几乎看不出具体的形象，但是你可以感觉出这片混沌中巨大的包容性和生发性，这种模糊的状态就如道家所说的蕴藏着万物的混沌的初始状态。再看这片混沌，那潇洒恣纵的笔意非常像抽象的太湖石，也非常像墨汁在水中自然弥散开来的一个状态。也就是说它是一个最自然自在的水流动的体态。水无色无形，当她静止的时候你看不出她的韵律，但是风吹波涌，水又包孕着无数种律动的线条。而这墨色只是帮俗世的我们看清楚水最曼妙的体态。

德龙的字亦得水之灵动，一如水在纸面自然而然的流淌，没有挂碍，没有涩滞。少用枯笔，少一分如山的棱角，多一分如水的润泽。

 

水之影

倒影是大自然对人类美妙的赠与，她是大自然的艺术家，让原本刻板生硬的线条有了律动有了朦胧，让建筑让花草让所有的一切都有了水的灵气与生动。德龙画荷花爱将倒影一起入画。

原本传统的程式化画面立即形成了花与影的两重层次对比。花和影原本就是古典诗词中的经典配置。“疏影横斜水清浅”传唱千古。

（清）何绍基有诗云：

坐看倒影浸天河，风过栏干水不波。

想见夜深人散后，满湖萤火比星多。

夏天夜晚，人们坐在荷花池边，看到天空的银河和池塘内荷花的影子，全都倒映在清澈的池水中，看上去又好像荷花的倒影浸在银河里一般。微风吹过池边的栏杆，池塘里的水也没兴起波纹。画荷而添荷影，不仅打破了僵化的构图更增添了别样的诗意。

其余更有画鱼而添山之倒影，在对国画的创新道路上德龙可谓是法其意不法其式的，他的画作往往能让人有诗意的联想。

 

 

水之魂

水在古典意象中是时与空的合一。既可以是空间上的河流，也可以是时间的长河。德龙画里的水有时也扮演着时光的角色，他别出心裁的用水中的倒影去表现时光淘洗下古典的碎片。

水中倒影的一抹塔影或是一角屋檐，都流露出德龙对古典的别样体悟。江南不乏古建筑，或古寺名刹或水乡古宅，只是这些古建筑不再是主体也并不承担原本的社会功能，它们只是作为古建筑的碎片留存于悠长时光淘洗后的今天。今天我们对古典的传承也不可能是整体性的照搬照抄，而只能是一檐一角的精髓提炼。从这个意义上德龙的倒影系列为我们挖掘了古典在这个时代真实而恰当的位置。他用倒置这种陌生化的视觉语言凸显了日益消失的古典最美的瞬间。当我们偶尔游走在古镇的街巷，我们怎能再像日日居于此那样熟悉每一个立面？走马观花之后真正映于心田的，不正是这一角屋檐，那一抹塔影的瞬间么。

  

水在德龙的笔下实在是最重要的构成，浸润在江南的烟雨里，德龙懂得它的一切的美丽。他用他的画笔带我们看见了水的肌骨水的胸怀水的魂魄。而水也成全了德龙画作不一样的精神。