罗威

1977 出生于湖北武汉
现居上海,任教于上海理工大学。中国美术家协会会员

主要个展
2016  “Dragonfly”罗威个展,西岸艺术中心,上海,中国
2016   “炎炙”罗威个展,深圳美术馆,深圳,中国
2015  “象外”罗威作品展,上海多伦现代美术馆,上海,中国
2015  “虫豸凶猛”罗威作品展,艺通佰通E空间,上海,中国
2015  “孑孓”罗威个展,艺术方位画廊,深圳,中国

主要联展
2016“游吟时代”当代艺术作品展,艺术方位画廊,深圳,中国
2016“双击”国际当代作品交流展第一回,虎吓艺术空间,深圳,中国
2016“三人对话展”第二季,杜若云章画廊,上海,中国
2016“漫漫群生”艺术展,E SPACE东蓝偏蓝艺术空间,上海,中国
2016“镀金时代”当代艺术展,艺通佰通E空间,上海,中国
2016“本土文化”第十届波兰国际当代艺术展, STARY SĄCZ,波兰
2015“造境”,临港当代美术馆,上海,中国
2015“异*同”中日现代艺术家作品展, 东京中国文化中心,东京,日本
2015“十面”2015沪江当代艺术展,沪江美术馆,上海,中国
2015“靠不靠”当代艺术作品大展,艺通佰通,上海,中国
2015 上海,釜山作品交流展,上海美协创作中心,上海,中国
2015 韩国DMZ当代国际艺术展,首尔,韩国
2014“空间的转译”当代艺术展,光谱画廊,珀斯,澳大利亚
2013 第四届上海学院当代版画展览,同济大学博物馆,上海,中国
2011“至境”上海当代艺术作品展,五维艺术空间,上海,中国
2010 中日韩世博主办城市作品交流展,上海美术馆,上海,中国
2009 中韩艺术交流展,大韩民国驻上海总领事馆文化处,上海,中国
2008“无事生非”——七桩个案,莫干山太阳虹画廊,上海,中国
2007 上海优秀青年版画作品展,徐汇艺术馆,上海,中国
2006 上海、江苏、浙江三地版画联展,上海半岛美术馆、江苏省美术馆、中国美术学院美术馆;上海、南京、杭州,中国
2005 第十七届全国版画展,贵州省美术馆,贵阳,中国                 
2004 第十届全国美术作品展---上海作品展,上海美术馆,上海,中国    
2002“欧洲城市”国际版画展,克鲁日纳波卡国立美术馆,克鲁日纳波卡,罗马尼亚
2002 第十一届波兰卢兹国际小型作品三年展,卢兹美术馆,卢兹,波兰
2002 第二届意大利国际版画展,城市美术馆,瓦雷泽,意大利
2001 第四届波兰格利维策国际版画展,格利维策美术馆,波兰 
2001 第三届克罗地亚里耶卡国际版画展,里耶卡市立图书馆,克罗地亚
2000 第十五届全国版画展,广东省美术馆,广州,中国       
1999 第九届全国美术作品展,江苏省美术馆,南京,中国    
1998 第十四届全国版画展,成都美术馆,成都,中国   


 

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微小,但同样无处藏身——罗威作品观评>>
                                                             
      出生于70年代中后期的罗威,一如同代人那样,对社会性、历史性和政治性问题的关注,远没有对自身处境和切身经验强烈。这种对过往外在知识的隔膜,意味着建立在宏大叙事基础上的社会历史难以成为青年一代艺术家的创作对象和主题。相反地,从目光所及的日常经验出发,于些小精微甚至于琐碎平凡之处入手,反倒显得现实而且直接。与其说,这是过往艺术中的历史观和社会观在青年一代身上的断落或缺失,毋宁说,这是一种新的观察和认知周围世界的方法,它让以往被忽视的现实世界的另一面被呈现了出来,而后者同样是这个包含了历史和现实、社会和当下的世界的一个不可或缺的部分。

     罗威的工作属于70和80年代出生的艺术家们的工作范围之内,但与他的同代人热衷于在自己的艺术中建构起一种坠落和荒原的神话般景象不同的是,他选择了直接关注根本就无足轻重的动物,比如青蛙、蚂蚱和蚊子,特别是蚊子的幼虫“孑孓”,甚至于成为他占绝对比重的创作对象。他并没有像他的同代人那样把自己的形象描绘在一个迷失的荒原之中,在他的画面里没有人物,没有坠落的不明物,也没有茂密的树林,只有微乎其微的昆虫,后者甚至于没有什么鲜明的形象特征描写,只是简单随意的几笔涂画,也没有具体的背景和环境描绘。
罗威对蚊子“孑孓”的兴趣从十年前就已经流露出来,在他的釉上彩磁盘画里,昆虫特别是蚊子就跃然而出,只不过那时的形象还带有清淡的色彩。这些昆虫想必已经很长时间萦绕着他了,目之所及、耳之所闻,充满了嗡嗡作响、一浪高过一浪的蚊蝇之声,就像他和朋友们制作的小电影里发出的无处不在的声响那样,令人厌烦。这种挥之不去的厌烦和难以阻断的偷袭,让他体会到一种难以觉察并且坐卧不安的危险——它不会要人的性命,但会让人性命难安。它满身污垢,但却有着肮脏的美丽。它是最普通也最廉价的动物之一,所有的人都知道它,但很少有人去了解它,也从来没人把它和人的处境联系起来。

    但是现在,这个最微不足道的家伙,却成了罗威笔下的主角,它的各种姿势和各个部位,都被艺术家反复描画,准确地说,是反复涂画,因为艺术家近年来的各种尺寸和各种材料的作品里,它的形象总是被粗略地抒写和勾勒着,甚至于被简单的不能再简单的黑灰色不断地覆盖、刮擦、搅拌和拖曳,不断地消解,最终消失在丙稀颜料的笔势之中,消失在颜料动荡冲突的画面之中。

    罗威用孑孓的蚊子来隐喻他这样的年轻人所体味出的人类当下的生存境遇,蚊子毕竟不是他,但蚊子的许多状态却很像他所感受到的现实。然而蚊子毕竟是蚊子,它太渺小,太微不足道了,所以它不应该像近二十年来当代艺坛对动物性身体的感觉格外重视那样得到准确和精细的描写,它的形象只能是模糊的、简陋的,无论是在线条上还是在色彩上,都只能是被压缩和简化,被破坏和消解,被肢解和覆盖。

    对蚊子的发现和消解,其实是对人自身难以觉察的四伏危机的意识和警觉。无需高端大气上档次的主题,一介孑孓,就足以令人肌肤疼痒,无处藏身。因此,画布上的战争,从来没有题材之限,重要的是艺术家的艺术上的抗争。
 
高  岭
                                       2015年10月4-5日
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