我的好友江城美女明媚，大学教授美术，面对天南地北的学子，以授业解惑为开心之事。她视觉开阔，从不囿于地域文化的狭隘束缚，她的山水时而写意，时而工稳，时而大江东去，时而小桥流水。既有小家碧玉的女性之柔肠百结，又不乏豪士之浪漫情怀。致使她的笔墨收放自如的根本其实还源于她对书法的深悟，早在十年前我即有幸得见她那一手味道十足的王宠小楷，以后的岁月她大量地临古，如金文，如唐楷，如二王，如汉隶，她无不涉及。所以，我们读她的画作时，时常被其韵味十足的、充满力度的线质所感动，希望明媚在写意山水画上再有新的探索，多入山林，多沐山间和风，多出佳作，多出力作，我们当拭目以待。

 

——著名书画篆刻家  程风子先生

 

         

中国绘画离不开传统审美评判标准。南朝谢赫的六法中，第一条就是＂气韵生动＂，其二则是"骨法用笔＂，这是传统中国绘画欣赏的原则和欣赏的终点，纵观明媚山水作品，气质从容，旨趣高远，有荆浩“心随笔运，取象不惑，备仪不俗”之态。明媚作品在把握对象精神风貌，内在气质，独特个性的同时，又能做到形神结合，意向结合，传达勃勃生机，因而，作品中自有天地气象，或灵动，或磅礴，吾以为此为其过人之处。其次，观其“骨法用笔”，明媚作品师古法，多处笔意有四僧的老辣，奇崛，又自出机杼；同时，她的作品又师造化，吸其生趣，自成风貌，笔下有质，墨中有韵，章法有张有驰，饱满而不失空灵，拙厚而蕴含秀巧，畅快古意，在幽远的情思中寄托出精神的守望。 明媚勤勉不辍，既有现代思维，又守古法，作为年轻艺术家，其创作潜力，前景无限！

 

——著名美学家、武汉市政协副主席、武汉大学博士生导师  彭富春教授