文\王小雨 

1987年生于云南的聂力，毕业于四川美术学院，其身上具备的质朴而独特的个人体验，在他同龄的年轻艺术家当中非常少见。正是这种品质，始终让他的创作与当下流行的画风保持着恰当的距离，从而让他的作品葆有原创性的艺术冲击力。 

对于云南这块火热而神奇的土地，聂力有着强烈的心灵感触。在他作品中经常出现的野猪，尽管从未亲眼见过，却一直存在于家乡神奇的传说和现实当中。在他的想象中，夜晚的深沉与寂静、肆意流淌的月光、奇异的声响、莫名动物的啼叫、悄然上演的林间戏剧、无声的暴力、恐惧、恶梦、孤独、好奇、历险……这一切在黑夜中发酵的事物，被一齐寄托在野猪这一意象之上，在象征了自然的神秘与伟力，同时也暗含着一丝难以排遣的乡愁。 

但聂力并非要去复原自己的记忆和想象，他没有将野猪放归到大自然的背景中去，也无意讲述一个童年的乡间故事。在聂力的画面当中，野猪总是被高墙、铁网所围堵，而它们的身边，总是散落着一些人类的物件：书本、刀子、电筒、猎枪、提琴、篝火等等。与聂力记忆中的故事所不同的是，这些野猪看上去并不像是闯入了人类的生活空间，或许恰恰相反，人类一变形的方式入侵了野猪们的世界。我们能在这些野猪的表象之下，看到人的孤独、本能、与周遭的抵牾幻化成野猪的形象，在现实的黑夜当中左奔右突。聂力在他的绘画当中抒发了自己对“人——动物”的理解，人类永远被自己的动物性所困扰，这种与理性相对的本能冲动制造了无穷无尽的麻烦，但它亦是从现实逃离出去的路径。 

“一天早晨,格里高尔.萨姆沙从不安的睡梦中醒来,发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”也许，聂力在他的梦中也会化身成一只野猪——或者说，他的绘画即是他的梦境本身——披挂着鬃毛与獠牙，在欲望、诗意、压抑共同生发的世界中晃荡，抑或回到童年记忆当中的玉米地，作为一个传说中的主人公，狠狠地撒上一回野。