画家吴强先生有非常强大的文化超越能力，他通晓东方文化审美趣旨，也深谙油画审美体系的文化内涵，所以即有水墨画的妙韵功成，也在油画专业的磨砺所得，两功并修，已经是汗牛充栋的艺术收获。如果站在油画专业的角度来看他油画作品，已经是奇峰一座，如站在当代水墨的学术探讨上看也是源渊深不可测，在绘画探索多种材料的应用上也情有独钟，像瓷绘艺术的陶瓷语言应用，他的探索无限的扩大了陶瓷向纯绘画方向发展。如果吴强独立奇峰，也已经是功成名就在职业功享。可是，他的艺术心境纯粹，不是安分守功保守的思维，而是善变进取，敢于踏入新江域再铸新功的探路者。因此，这才有了新意象绘画的开拓与创建，他的新意象绘画的探索成果，取得了专家和大众的主流认可，成为架上绘画新语境，其有共识者与同路人热衷于此见证成派。由高峰再攀奇峰，吴强先生的新意象绘画艺术探索显然不是简单的冲动，而是多年深思熟虑必求功成的修行！

水墨并不是大众化的艺术之门，而是仅有少数人能通意其中的天才境界。因为水墨简约简单的表现手法，需要依存于艺术家强大的修养才华。如果说草书是纯粹激情的挥洒用线条呈现，那么新意象水墨画用纯粹的黑白来呈现哲思的意境，自由而开放的表现便是一门通灵的艺术。书法需要书法家的天才，绘画则需要画家的天分。从宋到元明，屈指可数的水墨山水大家无非王维、苏东坡、赵子昂、董其昌、徐渭等等，当下吴强的水墨造诣，也是为数仅有的水墨大家之一。

水墨之难，难在要用简单的材料酝酿丰富的意象的来源，“大道至简”主要是艺术家本身的修炼表达，更重要的是艺术家能触动欣赏者的灵魂开关。也就是说画家需要意象表现的丰富学养，还需要关照他人意象交流的表现力。自己的意象自己懂，这还不算是奇难事，自己的意象让别人懂，引发欣赏者的意象理解，这是一个富有挑战的课题。当然有了这样的思维关照，自然吴强先生就成为新意象绘画的开拓者和殉道者。

意象在中国画的语境里，是心理被画面形质搅动引起的主观情绪体验。当一幅作品能达到吸引人、感动人、启发人的效果，才会让观赏者从心中涌发出意象境界，既触目惊心，意象是以画为媒介，是人们灵魂之间的对话。

吴强呈现山水意象的手法，是艺术修养心质的流露，他把主观图式想象与客观山水具象进行了有机重构，在画面中构建起一种流动的、神幻的情绪氛围，对绘画材料进行了革命式的创新，水与墨的顾应不再仅是“融和”的关系，还有“对立”的关系。用更有粘性的水墨来表现山水的肌理，在对立中生成了一种非融和的流动，用墨与水的隔阂缠逸，让山水的皴法显现纹理的复杂和多元，这种意象的表达方式，在传统的水墨画里是没有见到的。

他改造了水墨材料的调度方式，当然就引发了笔法线条和水墨渲染的许多新手段或是新形态。比如传统的山水意象画，以干湿、浓淡、和融、氤氲为主要技法，不会有太多的水墨对立形态，熟悉却不强烈。但是在吴强的山水画里，因为水墨的含水比例有了更加丰满的类别，墨质有“油动”感，在笔力的驱动下水墨不再以氤氲合融为主要表现形态，而是产生出流动绞和的新姿态，有更加强烈的艺术视觉动感，这些非传统的皴笔而成的纹理，就成为水墨存在的新意象，观感奇特，造意新功，所以成为新意象绘画拓展者。

当然，他以一种不断创新的思维，并将新意象绘画手法不断地向其他艺术种类延展，在油画中也有了新意象的创建丰功。意象在油画的语境里，以前没有特定的含义。我们不能把油画的印象主义理解为中国画的意象，事实上这两者并不是对等的，印象主义是主观脱离客观的随意，注重自然光色的表现，而意象是客观触动主观的智慧，注重的是心灵之光韵。吴强先生的功铸所成，就在于此：让绘画不再以材料界定，强调意象的生发，更关注诗意的呈现及当下悟象的产生，而这种意象的关照在以往的绘画中没有明确提出与特别的强调，所以他的艺术探索显得非常独特，用新意象来界定就非常必要！

徐悲鸿的艺术思路是用油画影响中国画，或者说用西方的绘画思想改造中国绘画，所以他的竹画会用明暗来体现对象的体量，当然这种油画改造中国画的手法从现在看是不合时宜，舍本求末的做法是有争议的。郑板桥曾说：“我画之竹非眼中之竹，也非手中之竹，而是心中之竹。”中国绘画的精华在于心、近乎灵，吴强先生的新意象主张，恰好与徐悲鸿的思路相对，他是用中国画的意象表达手法去触碰经典绘画的形态塑造，是用东方智慧方式消融僵化了的绘画创作取向。很明显，吴强的这种在新意象绘画里生发意象的艺术探索，毫无争议：路径完全正确。是当下文化自信的源动力，再加上技贯东西的创新力，让他在绘画中得显意象的探索一步一步走进了成功的核心！

为什么说吴强在绘画中生发意象的探索之路完全正确，不需要争议呢？因为意象的范畴既包含主观，也包含客观，或者说意象就是个体心境与自然宇宙的综合内涵，所以中国画的意象进入油画，可以完整包裹油画的笔法和油彩施用的技术手段，就好比我们拿着一个大笼子去罩一个小笼子，成功是必然的。反之，用油画的经典技法去触及中国画的意象，则不一定正确，比如徐悲鸿用明暗手法来画竹子，写实之法，让竹韵尽失，这就是因为油画的技法是个小笼子，拿着小笼子去套中国画意象的大笼子，成功的机率几乎为零。从这个角度来看，吴强先生的新意象绘画，正是文化融合的真谛，当然能归心于这种哲思，也是他强大的中国画的水墨意象修养是分不开的，他的水墨意象作品，也是画坛的臻美奇品。

锐意进取铸新功，东风催生新意象。探索绘画新意象的方向是正确的，再加上吴强先生的艺术智慧无穷，艺术进取的执着力也是无尽的，所以他开拓新意象绘画境界，终得大功，成为用文化风向催生艺术新品的峰巅大手笔。拥有新意象功成造诣，让这些意象绘画的奇妙精品，足可以成为画坛标高，完成印证春秋的艺术铸建！

著名书画评论家　史峰　　２０１８年１１月１４日