岳艳娜的作品中用了很多自然中的材料，像树枝、树干、泥土、青草等，具有很浓的自然、山林气息和女性特点，这些最朴素的材料与她身上散发的淳朴气息是相辅相成的。这次展出的作品是她将自己私人的探索过程与大家分享，可以看出她探索的多个方向，很多是一些实验性的探索过程，并不是很成熟，但真正有意思的艺术作品都是在实验的过程中产生的，只有在实验过程中才能找出和别人不一样的结果，有些结果岳艳娜已经慢慢达到了，她已经在通往目标和结果的路上了，我觉得她做作品的淳朴性和做作品的实验性就特别有意思，我挺喜欢她这种持续探索的过程。
----------岳艳娜个展 学术主持隋建国在与记者的交谈中表示
从这次展览可以看出她的作品变化特别大，其实这个过程我也是看着她成长过来的。她的个展作品是非常丰富多样的，这次展览的亮点，我最喜欢的是她根据光影塑造形体，以光影作为手段，来塑造形体，翻转填影，有了全新的造物和造型方式，这个可能是无限的形体，有很大的变数，往大空间去做，我非常感动。 除此之外她还有一些别的探索，比方说物质、材料、自然的重力、时间等的探索，整个展览效果很不错。
----------岳艳娜个展朱尚熹在与记者的交谈中表示
名家评论：
岳艳娜的艺术主要体现在两个方面：一是灵性的触动；二是科技手段的调度。当然后者在岳艳娜看来是服务前者的手段，或称语言。
人类的美术史实际上就是解决眼睛问题的历史，谓之视觉艺术史，而雕塑较之美术的其它门类最大的优势就是不仅仅解决视觉问题，还要解决时空问题和媒材问题。青年雕塑家岳艳娜她的优势是明显的，她的作品样式既有单体雕塑，还有场域性装置；既有纯观赏性，还有互动性。
岳艳娜具有较强的雕塑专业修养，在作品创作的推敲中具有良好的控制能力，意境与氛围的分寸控制拿捏得适度。这些都是作品和展览能够感染人、留住人的关键所在。
——朱尚熹（灵性时空的实验—关于岳艳娜作品的评读 ）
我每次观看岳艳娜的作品，总有一种异样的感觉。她是一位有创造力的艺术家，对生活的观察特别细致、敏感。她将雕塑与装置结合，在写实中融入梦幻。她研究生毕业后，走上了职业雕塑家的道路。她的雕塑语言前卫，同时又建立在传统的基础上。这是一条基础坚实的道路。我们将继续观注她的创作，观注她的更多的新作品问世。
——何力平（触觉光阴——岳艳娜雕塑装置中的时间流变）
岳艳娜提供给我们对空间内外多一层思考的机会。她从“中国雕塑学会青年推介计划”的展览中初露锋芒，再到今日美术馆“找朋友”计划中利用展厅的橱窗，尤其是有效地驾驭了夜间昏暗的灯光，将“窥”的主题演绎得幽默而富于玩味。
——吴洪亮
岳艳娜的作品强调材料，但她把材料和她个人、身体、此时此刻的感受和她的生存状态联系在一起。也就是说在关注材料的时候，不是关注一些普遍性、和自己无关的材料、和社会无关的材料。她的材料和我们当下的问题是有关联的。
——孙振（“明天”当代雕塑展 作品评述）
在这个展览中，我大概看了一圈，最后走到岳艳娜的流泪女人头像面前，她的作品被挤到一个很小的角落，但她的作品却深深的吸引着我，我被感动了！很有意思！写实的雕塑，展望做过，焦兴涛做过，之后好像就没人谈了，认为这是这一个很过时的东西。但这些东西在今天还是很有意思的地方。
——皮力（“明天”当代雕塑展 作品评述）
岳艳娜毕业于四川美术奖项无数，学院。这个1986年出生在新疆的女孩从小获得美术奖项无数，包括一等、特等奖学金和2010年的罗中立奖学金。她的系列防盗门作品名为《某年某月某日某时某分》：从外面的猫眼看进去，我们可以看到一个房间，零乱的生活气息，电扇在缓缓地旋转等场景。于是我们被一种偷窥的快感所捕获，暗暗希望那里发生一些隐秘性感的事件，但同时也感到一种莫名的纠结——因为猫眼应该是从里外外看的，我们怎么能看到里面呢？
当然，什么也没发生，因为那扇门后面什么也没有！我们被欺骗了，我们把一个虚构的场景，一个安装在防盗门里面的微小的空间当成了生活的真实的舞台。我们想偷看别人的好戏，结果我们自己被戏弄了！这个作品真是聪明，在防范与偷窥的张力中在将生活化为幻想，颇有即色即空的禅机。
——唐尧
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岳艳娜
