易国栋
1981 生于四川成都
2010 毕业于四川美术学院油画系,获硕士学位
中国艺术权力榜2017年“年度艺术发现”奖
现工作生活于长沙,长沙师范学院教师
主要个展
2022 青未了——易国栋个人作品展,先声画廊,北京
2020 青出于蓝—易国栋艺术作品展,深圳美术馆,深圳
2020 青出于蓝—易国栋艺术作品展,万开公共空间,北京
2019 生生不息—易国栋个人作品展,南岸至尚美术馆,广州
2019 生生不息—易国栋个人作品展,巢•美术馆,深圳
2017 生生不息—易国栋油画作品展,一号艺术空间,北京
2016 越山边——易国栋个人作品展,贝尼尼•三清上艺术馆,杭州
2016 齐物——易国栋个人作品展,58艺术空间,北京
2010 假戏真做——易国栋个人画展,香地艺术中心,上海
2009 喻世秘籍——易国栋个人画展,涂鸦街画廊,重庆
2008 墨攻——易国栋油画展,三尚艺术,上海
2007 情人节——易国栋油画展,上海顶层画廊,上海
2007 易国栋油画个展,闲人画廊,上海
主要联展
2022 入湘•不随俗——当代绘画四人展,艺途空间,长沙
2022 湖南青年当代艺术考察报告一“湘域•转角”,湖南省美术馆,长沙
2021 艺术北京,全国农业展览馆,北京
2021 节奏中的我们——青年艺术家作品邀请展,罗湖美术馆,深圳
2021 AWAKE艺术开馆展——唤醒趣味,AWAKE艺术,深圳
2020 逐浪——2020成都青年艺术嘉年华,中国西部国际展览中心,成都
2020 共同体——2020中国深圳当代艺术邀请展,深圳海上世界艺术中心,深圳
2019 湘鲁新青年——山东•湖南青年艺术家交流展,湖南省画院美术馆,长沙
2019 在山•重聚,云岭艺术中心,重庆
2019 上海艺博会,上海
2018 艺术北京,全国农业展览馆,北京
2018 思与境界——易国栋、何洋双个展,宝甄美术馆,北京
2018 艺数新成都,成都当代美术馆,成都
2017 2017年度“青年艺术100”平行展——艺术官舍,會空间,北京
2017 余光——当代视角映射中的传统,欧盟大使馆,北京
2017 你看,艺术如此美好,三为艺术,上海
2017 80后的现代主义Ⅱ,索卡艺术,北京
2016 2016年度“青年艺术100”——名泰文化单元,全国农业展览馆,北京
2016 100零一天——青年艺术100•德必WE,上海
2016 亚洲青年艺术家提名展,今日美术馆,北京
2016 超以象外——牛玉河、易国栋双个展,悦美术馆,北京
2015 2015青年艺术100,北京
2015 游与艺跨年展,宝甄艺术馆,北京
2015 艺术西安,万和城,西安
2015 勇气与自由——青年思想家艺术展,皇城艺术馆,北京
2015 景与物的新结构——第一回展,四九画廊,北京
2015 2015南京国际青年艺术双年展之青年艺术100,金陵美术馆,南京
2015 逆鳞—艺者言说游艺展,前行美术馆,长沙
2015 现在将来时——青年艺术100精选展,艺术财经空间,北京
2015 年轻力量——青年艺术100推荐展,尚东当代艺术中心,南京
2014 2014青年艺术100,北京
2014 艺术深圳,深圳会展中心,深圳
2013 悦色青黄 - 中国百名中青年画家艺术联展,伦敦,纽约
2012 不存在的真实——年轻艺术家群展,前波画廊,北京
2012 黄漂艺术家作品展,中国军事博物馆,北京
2012“从写实出发”湖南省油画学会青年艺术家提名展,于斯空间,长沙
2012 湖南油画学会成立作品展,湖南省画院美术馆,长沙   
2011“薪火2011”优秀青年艺术家联展,大瀚画廊,杭州
2010“哺乳时期”当代新锐艺术家联展,香地艺术中心,上海
2009“新生:到泡沫少的地方去”,蓝色空间画廊,成都 
2009 杭州艺博会,杭州
2008 中德艺术家联展,柏林中国文化中心,德国
2008 重释当代,广州大学城美术馆/四川美术学院美术馆,广州/重庆 
2007 川流不息——新无产者青年艺术家联展,新波画廊,上海 
2007“支点”中美艺术家联展,3+3 空间,北京
2007 中国(深圳)文化博览会,深圳
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在游戏人生中触摸真实>>

  幼时读诗,书中往往有屈子吟江、太白醉酒之类的诗意画,只觉得非常喜欢。——看易国栋的油画作品,很容易想起这样惬意的事儿。他把古代山水画得跟盆景似的,典雅而不无装饰性,高古而又很人工化。这种源自网络游戏的场景,乃是对虚拟的戏拟。拟来拟去,显然是别有用心。

  其拟古的诗意画,奇峰怪石、亭台楼阁、酒肆茶舍、小桥流水,画得饶有趣味。冷不丁巨刃插地、鸟大于人、一只手正在往壶里投蒙汗药等等,又突然让人感觉到冷冷的幽默。从“白居易梦想的破灭”这样的题目,从苏轼站在凳子上“把酒问青天”这样的动作,从玉兔拜观音感觉“很受伤”的表情,你的确可以体会到游戏人生的种种心理倾向。

  易国栋是在游戏中长大,他深知同时代人是怎样从视屏中体会喜怒哀乐的。他想做的事情是把这种模拟的感受变得真实些,观者能在无须思想重荷的情况下,让内心反应同精神信仰、同历史记忆、同现实世界多少发生关系。

  于是他在画中设置了种种冲突:诗意与暴力、慈悲与血腥、古代与当下、光亮与黑暗等等。用他自己的话说,“这种对立、冲突很有‘意思’,这种心态很别扭,也很复杂”。他要揭示当代人的游戏心态,只能以其人之道还治其人之身,即在游戏化的观赏中暴露游戏本身的假设性和虚拟性,让人明白假设和虚拟究竟遮蔽了什么东西。画家有意让中心雪亮,边缘漆黑,这不仅符合改变当代人视觉心理的屏幕观看,画面不无梦幻以致魔幻之感;而且造成精神反应的某种对比,让人从娱乐假象中重返真实世界,去体会现实中人的苦难人生。这不仅是艺术的社会责任,而且是艺术家真实体验的表达。因为网络一代的真实性不是真实与虚拟的截然对立,而是两者之间相互交织的心理矛盾。从感官表层的游戏娱乐到深层心理的精神反应,画家需要有适度的控制,因为他不想让艺术成为布道与说教的工具。尽管画面笼罩着暗蓝色的忧思与悲情,也不时出现血痕斑斑的刺激与箭头直指的挑衅,但以大观小的构图仍然是游戏性的,这和现实主义的写实场景是很不相同的。恰恰是在这一点上,易国栋借用了传统中国画鸟瞰的构图方法。而他对历史资源的重新利用,于视觉心理的潜在变化中,涉入当代艺术的文化主体性问题。这很耐人寻味,也是很有启发性的。

  是为序。

  文\王林

  2009年12月18日

  四川美院桃花山侧

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