表现自我，追求个性，无疑是某些青年人孜孜以求的时尚。他们往往只顾个人情绪的渲泄而毫不理会读者接受的效果。作起诗来常常是天马行空一厢情愿，而读者则往往云里雾里莫名其妙。显然，这样的诗歌有的是玄虚与怪异，却与社会，与人民的生活离得越来越远，缺乏了现实主义的风骨。但在鄞珊的诗中却不乏对现实的针砭与思考，不乏对社会生活乃至弱势群体的关注。这就使她的诗作超越了一般描写或表现情感的层面因而具有了现实主义的因素和较为浓郁的生活气息。
   
    作为粤东诗坛的新秀，鄞珊的许多作品既闪射出情感的火花，又具有理性的光辉。也许是有感于现实中感情的泛滥和理性的缺失，她“宁愿用雨降下一场刻骨的冰冷 把一切温暖熄灭。”在《诗与爱情》一首中，作者这样写道：“我不谈论爱情 因为爱情这两个字   岂可轻易谈起 太多的唾沫会玷污了那神圣的字语。”这一首简直可以看作是爱的宣言，体现出作者对于爱的灼见和精神上的追求。
   
    现实生活是一柄双刃剑，它既能激发创作的灵感，也会使艺术的神经变得迟钝与麻木。所幸的是，作者没有在琐碎的日常生活中陶醉或沉沦，而是始终保持着的旺盛的创作内驱力和敏锐的感受能力。因而即使是一般的生活素材，细碎而寻常的事物也能够触发作者创作的灵感和思维的火花。就像《风扇》中所写：“风扇转啊转－像我永远也转不出去的灶台。”可见作者并没有丢弃心中的追求和梦想。在物欲横流的都市中生活，作者痛感某种人文精神和人文景观的失落，因此从心灵中发出这样的呼唤“寒冷没有阻挡车辆的热潮－风雨交加的大街上－城市已经遗忘了戴的雨巷”。
   
    贴近生活，贴近人生，关注社会，这正是现实主义文学的优良传统，也是现实主义作家所应肩负的责任。阅读鄞珊的诗作，我们当然能够感受到那温婉细腻的少女情怀，但更多的是作者社会责任感的流露。如在《祈祷》中，她就颇带悲悯地描述了那些在马路旁谋生的弱势群体。但这种感情又让人觉得多少带有居高临下的味道。又如在《乡下人》这首诗中，的确很难读出诗人对乡下人的生活状况有多少热切的关心，倒更像是一种施舍式的怜悯。乡下人在诗人的笔下显得多么愚昧而又麻木。不错，比起大都市高节奏的生活来，有些乡下人未免显得松散而慵懒，但更应该看到大多数乡下人的勤劳与艰辛。只是他们高昂的劳动成本最终未能换回丰厚的经济效益而已。有一位作家这样说，怜悯有时候是一种很不公平的情感。因为其行为主体并没有把自已摆在与对方平等的位置上，而是在一定程度上显示出了自身的优越。也许正是这种感情障碍，使诗人难以进一步去发现乡下人身上的那种淳朴坚韧而又美好的人性。在这里，我倒是更加钦敬路遥，他对中国那几亿生活在黄土地上的农民抱着何其深沉和真挚的同情啊。简直可以说达到了休戚与共，息息相关的程度。这种深透骨髓的农民意识和深厚的感情或许正是《平凡的世界》之所以具有强大冲击力并能引发众多读者共鸣的原因之一吧。
   
    尽管如此，在浩若繁星的诗歌世界里，鄞珊的作品仍然不乏知音与共鸣。这其中重要的原因也许正源自作者能够坚守自已鲜明的理念——诗歌必须给人以美感，必须植根于传统。既恪守传统又不泥于传统。这就使鄞珊的诗歌显得有一定的底蕴而有别于毫无生活基础的装腔作势和故弄玄虚。从而也就使她的作品能够走出个人的狭小天地而走向更加广阔的发展空间。
 

  陈立群