“树里闻歌，枝中见舞。恰对妆台，诸窗并开。斜看已识，试唤便回。”
 

北周庾信《后堂望美人山铭》中的这一胜境，朦胧与切近感交叠，千百年来引人迷思。而观丹青逸坊主人张丽萍的工笔花鸟画作，正堪领略到其中之妙。那种神光离合，邂逅相见，触手可及，既是“美人如花隔云端”，又恰好“捅破一层窗户纸”。
 

丽萍的笔力人所共见，她本是大学美术科班毕业，迄今已有二十多载。既得名师指点，更兼师古人与造化，精研历代名家丹青，跋山涉水赴各地写生。她的画中有一种天然之趣，亦见人之性灵，典雅而清丽，精湛而秀逸，颇得“徐、黄”二体之风神。这些年，她栉风沐雨，日夜兼程，“过手如登山，一步一重天”，作品多次斩获中国美协举办的全国大奖，隐隐已探寻出一条现代工笔花鸟创作的新路。
 

清代盛大士在《溪山卧游录》中说：“米之颠，倪之迂，黄之痴，此画家之真性情也。凡人多熟一分世故，即多生一分机智，即少却一分高雅，故颠而迂且痴者，其性情与画最近。利名心急者，其画必不工，虽工必不能雅也。”丽萍对于花鸟，便是一种痴心。她生长在青海，西北苦寒之地，花草本不多见，但母亲酷爱养花，给她的童年带来了绚烂的色彩。自幼，她便习惯于花前凝立、赏玩，聆听鸟鸣风动、花开花落的声音。花鸟就这样浸染了她的灵魂底色，成为最重要的生命意象。
 

人有所痴，则执，则真，则勇。丽萍从赏花人变为画花人，展现出扎实的造型能力和出色的线条把控能力，毕业后也创作出一批优秀作品。但在创作实践中，她深深感受到传统工笔画的某种局限性，特别是材质、形式和一些理念，束缚了艺术创作的自由。于是，她投师齐鲁名家王小晖，学习岩彩画。她以岩彩为画材，融入现代理念，作为传统工笔重彩画的延伸，比之传统工笔重彩画更具有开放性和包容性。
 

丽萍的岩彩画在题材上多有涉猎，包括一些人物、山水等，而她最执着的还是花鸟。她画的《牡丹系列》，带有浓重的梦幻色彩，让人想到宋代名臣张子野的“云破月来花弄影”，以及清代才子龚定庵的“四厢花影怒于潮”，别是一种朦胧而摄人心魄的力量。《落花系列》也另有一种悲壮和凄然。这种内心图景的投射和对情绪的淋漓呈现，是传统工笔重彩所不擅表达的。这是丽萍在有意识地突破，也是多方面的尝试与综合。
 

工笔花鸟画经千年流变, 已形成了自己严密的体系。锐意进取、孜孜以求的丽萍，又拜入北京画院工笔花鸟大家莫晓松先生的门下。莫晓松先生也是西北人，乃当下北方工笔花鸟画的代表人物之一。丽萍潜心求教，刻苦学习，在莫晓松先生的悉心指导下，渐入中国工笔花鸟画之堂奥，也日益呈现出笔墨之神韵。
 

纵观丽萍近年来之画作，其动人之处：一曰气，二曰色。
 

唐人张彦远在《历代名画记》中曾言，“以形似之外求其画”，反对气韵不周，空陈形似，而推崇吴道子“六法俱备，万象必尽，神人假手，穷极造化也”，以至于“气韵雄壮，几不容嫌素”。现代的黄宾虹先生则说：“造化，天地自然也，有形影常人可见，取之较易；造化天地，有神有韵，此中内美，常人不可见。画者能夺得其神韵，方是真画。”丽萍虽为女子，但笔下自有一种秀润劲拔之气。她洞烛幽微、纤毫毕现，画中之景物直欲破纸而出。她对所画物象的处理绝非“依样画葫芦”，而是经过精心提炼，使其成为个人化的艺术符号，这是对自然的深化与升华，为传神之形。宋代诸多画论著作中皆以“生意”称赞画艺之高，丽萍画中可谓生意趣味浓厚，那是万物生生不息之气。她所画的《火焰花》《听蝉》《珠玑芳菲》等，曲尽其性，各得其景，充溢着蓬勃的生命意识，让人为之动容，观之展颜。
 

中国画传统上讲究“随类赋彩”，而丽萍的工笔花鸟画在色彩运用上既保留了传统，又进一步拓展了色彩表现的范围和内容。她所用之色已不是自然色彩的还原，而是“万物皆着我色”，大胆布色，在一定程度上独立发挥色彩之作用，给人赏心悦目之观感。在用光上，她匠心独运，使画面意境幽秘而深远，厚重中亦见空灵。
 

丽萍喜欢画荷花。当年尝试岩彩时，她便画了很多别开生面之作，有风荷珠露，亦有零落之姿。近年来，她笔下的荷花则透出一种冷隽的气质，格调宁静冷淡、萧疏旷远。让人想起明人高启咏芙蓉，“如此红妆，不见春光，向菊前、莲后才芳。雁来时节，寒沁罗裳。正一番风，一番雨，一番霜。”现代工笔花鸟大家陈之佛在《学画随笔》中曾言：“画之沉雄萧散，皆可临摹，惟一‘冷’字，则不可临摹。”这里的“冷”，何尝不是画家个性的流露，寄予画中的有离尘出世的向往，亦有对人生的时时自省。
 

这几年，丽萍多画西双版纳风物。她说：“西双版纳点燃了我创作的激情，激发我的灵感，给我丰富的素材。”她长久地流连于此，用画笔描绘这个“漂在天边的、如梦似幻的幸福家园”。在她的这些画作中，能看到苍润清奇的常绿树木，如火如荼的花朵，还有舒展翠羽迤逦而来的孔雀……画面中有一种纯净如三春般的温润气息，万物皆生光辉。丽萍说：“在版纳呆久了，心灵会得净化和升华，在静默无语的膜拜中，体悟生的崇高和死的从容。”她的画已然将这一切完美而诗意地呈现出来。
 

丽萍的身上有一种静气，在言谈举止中，在不经意的一个眼神里，那是一种长期浸淫于中国传统工笔画所修炼出来的明净心性。她比任何人都清楚，花鸟是安身立命之物，自己的艺术之路依旧漫漫而修远，当岁月呼啸而来，她会用全部生命紧紧握住这支画笔。