朱发东

1960 出生于云南
1985 毕业于云南艺术学院美术系。
现居住在北京

主要个展
2010 什么都可以卖,白盒子艺术馆,中国北京
2010 联合国开发计划署:表演,芮城,中国山西
2008 朱发东,Kohler Muller 画廊,荷兰阿姆斯特丹
2008 寻找朱发东,F2 画廊,中国北京
2007 朱发东,Espace Cultural Ample,西班牙巴塞罗那
2004 图象中的朱发东,中国云南
1997 生活方式:表演,中国北京
1997 生活方式:表演,中国兰州
1997 敬请参加最后一个雇佣朱发东的行为,北京艺术博物馆,中国北京
1994 此人出售,价格面议:表演,中国北京
1993 寻人启事:表演,中国昆明 
1990 朱发东艺术展,中国昭通
 
主要群展 
2011 90年代云南当代艺术作品展,昆明DUFFY雪茄画廊,中国昆明
2011 百花齐放:中国当代艺术展,广东国际艺术沙龙,广州锦汉展览中心,中国广州   
2011 行为艺术中国文献—1985-2010,宋庄美术馆,中国北京
2010  绝对距离,空白空间+MK2 Art Space,联合国开发计划署,中国北京
2010 转折:当代艺术邀请展,柒号艺术中心,中国温州
2010 伟大的表演,佩斯北京,中国北京
2010 出云南记:天安时间当代艺术中心,中国北京
2009 中国当代艺术回顾展,上海多伦现代美术馆,中国上海
2009 内爆或聚变:中美当代艺术交流展,尚元素艺术馆,中国北京
2009 染纸倾怀:纸上作品展,F2 画廊,中国北京
2009 白兔中国当代艺术收藏展,白兔美术馆,澳大利亚悉尼
2009 中华人民共和国六十周年当代艺术成果展,北京饭店,中国北京
2008 啊! 我们:中国三十年当代艺术展,国家大剧院,中国北京
2008 中国情境:当代艺术展,北京JW 万豪酒店,中国北京
2008 画纸藏龙:纸上作品展,F2 画廊,中国北京
2008 大陆:当代艺术展,Espace Cultural Ample 画廊,西班牙巴塞罗那
2007 金猪年:M.Sigg 收藏展,考克大学Lewis Glucksman 画廊,爱尔兰考克
2007 长征- 延安,798 艺术区长征空间,中国北京
2007 从西南出发,广东美术馆,中国广州
2007 巴塞罗那- 北京- 巴黎,Espace Cultural Ample 画廊,西班牙巴塞罗那
2007 后先锋中国当代艺术展,Quarry Bay,中国香港
2006 麻将:Sigg 收藏展,汉堡美术馆,德国汉堡
2006 中国, 798 艺术区,中国北京
2006 长征计划- 延安- 让朱发东同志先走! 延安艺术教育座谈会,中国延安
2006 照相双年展:平遥,北京宋庄1 号,中国北京
2006 二踢脚:当代艺术展,798 艺术区唐人艺术中心,中国北京
2006 PROYECTO GENERO,西班牙巴塞罗那
2005 生活在一个多彩的时代:十年中国新摄影,摄影艺术博物馆,以色列Tel-Hai
2005 十亿只眼睛看中国,新加坡亚洲文明博物馆,新加坡
2005 麻将:Sigg 收藏展,伯尔尼美术博物馆,瑞士伯尔尼
2005 麻将:Sigg 收藏展,汉堡美术馆,德国汉堡
2005 阁:当代艺术展,中国北京
2005 身份:中法艺术家联展,中国北京
2005 翻手为云 覆手为雨,TSI/ 当代艺术中心,中国北京
2005 TAM,阿姆斯特丹摄影博物馆,荷兰阿姆斯特丹
2004 十亿只眼睛看中国:从中国来的摄影概念,丹佛当代艺术博物馆,美国丹佛
2004 天安门,Chinese Eyes 画廊,法国巴黎
2004 画展PAITING SHOW,泰康人寿大厦顶层展厅,中国北京
2004 日志:文化传播和交流项目,长征基础,25000 里文化传播中心,中国北京
2003 趣味过剩,前波画廊,美国纽约
2003 越界语言,北京东京画廊,中国北京
2003 观念地产展,中国住交会会场,中国深圳
2003 身份证,中国北京/上海/ 河南/ 南京/ 云南
2002 TAKE PART ||:卢塞恩,麦勒画廊,瑞士卢塞恩
2002 第八届苏黎世国际当代艺术博览会,瑞士苏黎世
2002 造梦:肖像群像,上海东廊,中国上海
2002 趣味过剩:艺术展,3H 艺术中心,中国上海
2002 长征:一个行走中的视觉展示,红军长征沿线,中国从云南到贵州各省市
2002 首届广州三年展,广东美术馆,中国广州
2002 巴黎- 北京,皮尔. 卡丹艺术中心,法国巴黎
2001 煲HOT POT:中国当代艺术展,奥斯陆Kunstnerneshus, 挪威奥斯陆
2001 TAKE PART ||:卢塞恩,麦勒画廊,瑞士卢塞恩
2001 感受金钱:艺术展,泰康人寿大厦顶层展厅,中国北京
2000 中国前卫艺术家文献展,福冈亚洲美术馆,日本福冈
2000 异常与日常:当代艺术展,原弓现代美术馆,中国上海
2000 肖像,人物,一对和一组,比翼艺术中心,中国上海
1999 一表人才:纸上媒体艺术展,中国北京
1999 瞬间:20 世纪未的中国艺术,芝加哥大学美术馆,美国芝加哥
1999 上海99 财富论坛艺术展,中国上海
1999 北京在伦敦:当代艺术展,伦敦ICA,英国伦敦
1998 是我! 中国99 年代艺术的一个侧面,紫禁城/ 太庙,中国北京
1997 野生1997 惊蛰:实验艺术活动,中国北京
1997 中国之梦:97 中国当代艺术展,北京炎黄艺术馆,中国北京
1997 艺术家工作室开放展,中国北京
1996 中国版画展,越南
1995 原音:艺术活动,中国北京
1995 中国前卫艺术文献展,Gallery Q 画廊,日本东京
1994 第二届中国油画展,中国美术馆,中国北京
1994 第三届中国当代艺术文献展,中国上海
1994 首届翰墨新艺术展,翰墨艺术中心,中国北京
1994 中国艺术展,德国奥格斯堡
1994 首届深圳中国当代艺术展,中国深圳
1992 广州首届九十年代艺术双年展,中国广州
1990 朱发东艺术展,中国云南

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· 关于朱发东 一个人的市场经济
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关于朱发东 一个人的市场经济>>

      1993年初,远在昆明的艺术家朱发东做了一件作品,题为《寻人启事》。作品用的是街头小广告的形式,内容是关于他自己,是关于他自己的走失,提醒有知情者相告。最有意思的是广告上刊登的那张照片,朱发东戴着一顶鸭舌帽,一头长发掩饰不住的披在肩上,大有一种威武不屈、英勇就义的劲头。我是在孙平主编的《当代艺术》丛书上看到的这件作品,印象很深,因为这件作品也表现出了我当时心里的某种迷惘。在此之前的1992年,邓小平南巡讲话,驱使整个社会向经济社会全面转型,二十世纪八十年代艺术家们所追求的文化理想,在这个剧烈的转型中失去了价值航标,顷刻间烟消云散了。未来一切都是未知,也一切都难以预料。朱发东的作品恰如其分地抓到了这个变化的瞬间,他以《寻人启事》为噱头,既像是为八十年代的文化精神招魂,又像是洗心革面,要在一个全新的经济社会重新来认识自己,塑造自己。总之,他的一语双关给了我一种提示,使我更加清楚地意识到了历史的变化,其实已经在我们身边不知不觉的发生……
      我见到朱发东本人,是在1994年。这一年朱发东离开家乡昆明来到了北京,也将他的另外一件作品《此人出售》带到了人口密集的大都市。我是在圆明园的刘彦家见到他的,此时的朱发东已经剪去了潇洒的长发,身穿一件蓝色工作服,并在背后打着“此人出售”的字样。我记得那次朱发东走后,我与刘彦等人还议论过他很久,主要是关于朱发东当时的形象,与“此人出售”的关系太接近了。看来,朱发东的艺术感觉把握得很准确。当然,更准确的是他对这个消费时代的理解,的确也给了我们一面反思自我的镜子。
      后来的朱发东虽然再没有来过圆明园,但关于他的消息我却经常能够在一些地方得到,我知道他后来又做了“打工”、“身份证”等等作品。总之,他的作品都跟社会生活密切相关,也始终是在追问着一个人生的问题。
       二十世纪九十年代后期,许多飘在北京艺术家都由城里迁徙到了京郊的通州,其中有我,也有朱发东。由于距离的缩短,这一时期我跟朱发东有了进一步的接触。正是在这种进一步的接触中,我看到了朱发东更多有意思的作品,其中就包括现在他所要展出的这批硫酸纸系列。
      朱发东的硫酸纸系列作品,其灵感来源于工业设计的绘图。由于硫酸纸有着透明的质感,所以常常被用来考贝图像。我不知道朱发东是怎样发现这个材质的,但我知道他用这个材质做作品已经有了相当长一段时间。也许还是因为朱发东所要表现的内容所决定吧,对大量广告图像的复制,需要一种既能考贝又能转换的语言,而硫酸纸恰好吻合了这样一种特质,所以被朱发东所利用,发展出来了一种当代艺术的新语言。这使我想到了艺术的表达,其实最重要的不是要表达什么,而是怎么表达。因为只有把怎么表达的问题解决了,表达的内容才能清晰,也才能直接有效地呈现。
      关于朱发东硫酸纸系列作品的内容,其实还是一些老生常谈的内容,比如挪用一些跨国大公司的广告、标识等等。这些符号作为一个商业社会的典型形象,曾经被许多“波普艺术家”拿来表现时代特征。所以,对于我来说这早已经不是一件什么新鲜事。然而,朱发东在他硫酸纸上的挪用却给了我某种新意,带来了一种与众不同的别样感。这固然跟他所选择的图像有一定关系,但更重要的原因还不在于此,而在于他处理的手法。正如他取消了通常的考贝方式,而采取了一种类似刺绣的手段,将那些商业广告的图像分解成细小的点和线一样。这种创新不仅使那些大公司的广告与标识具有了更加丰富的层次,更重要的是朱发东夜以继日的劳动,为那些冰冷的广告与标识注入了人性的光辉。
      事实上,如果我们仔细的阅读朱发东的作品,从他的过去到现在,其实一直都贯穿着一个核心的主题,那就是反映今天的人与消费社会的关系。但与大多数艺术家所持有批判态度不同,朱发东对这种关系的处理更加中性,也更加暧昧。他似乎从来就不喜欢那种教条似的做法,而更愿意去接近,以他身体力行的方式深入时代的内部,为我们寻找一种不同于以往的人生证据。在我看来,正是这一点成就了朱发东的艺术个性,也使他和他的作品成为了中国当艺术界一道与众不同的风景。

     ----杨卫

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