他画的是荒野，村边、地头、河滩、小树林。

 

要特别强调的是，他画的不是田野，也不是蛮荒。

 

田野更侧重人对自然的规范和整理，因而是社会，是现实，是人的当下，这属于传统现实主义的范畴；

 

蛮荒是古远，是自然的原始状态。丛草淹没人的足迹，高树隐去人的劳作，或许有鸟兽，但对于人来说，那是死寂。

 

而荒野介于蛮荒和田野之间。

 

有村庄，不是全貌，村边，屋角，小树林，柴禾堆；有河流，但不是清清的流水，是荒草和干涸的河滩；有田地，但不是丰收的庄稼，而是收后的残余，或是种前的原始。荒，是特征，野，是格调。

 

千万不要以为他是一个颓废主义者。因为他的画中充满生机。

 

但这种生机不是来自原始和自然。而是来自他的笔下。

 

厚重的黄土，浓密的野草，漫漫的白雪，庄稼树木，都是厚重的色块，厚重的色块的错落和交织，或者是黄色的家族；或者是绿色的荟萃；或者是白色地展开。主调分明而又富于变化。画感，画的震撼力，就来自他的特有的绘画语言。

 

他用画面的开阔和宏大展示生机。间或，一两个玩耍的孩子，一对怡情的恋人，或者将飞欲落的喜鹊，凝望着什么的小狗，悠然觅食的牛羊，作为小小的点缀，在浓彩重墨的画面上开一个窗口。这不是概念，不是标签，是整个画面的点睛之笔。

 

于是，他独特的画风形成了。

 

于是，独到的取材角度凸显了。

 

于是，别具一格的美学风采呈现给了读者或观赏者。

 

这画面，人们既熟悉又陌生。

 

熟悉的是画面中的静穆、平和，因为这是人们曾寄居过的精神的家园；陌生的也是平和与静穆，因为这是现实的处在喧嚣中的人们的精神的企盼。

 

在这个交叉点上，观赏与创作的心灵契合了。这就是张晓刚荒野系列的生命力。

 

——贾天夏