王晓辉/文

 

一只脚在中国画传统系统里，一只脚站在现代水墨系统，有时站在传统与现代水墨系统之外，“狡兔三窟”是我的水墨常态。进入与跳出有时是双跨有时是单跨，也常常会并列进行，为传统理想而来，为水墨现代理想而做，为水墨未来理想而为。三个方向多项思考，有时清透有时模糊，有时还会停下来，来来去去年复一年，日复一日的工作，倒觉得在转换中不停的忙碌是一种有趣的事，赚回了不少时间，也扩充了不少水墨记忆的内存。

 

为理想去工作是一代人的特质，努力中的每个人会有一百个理由，让自己停留在某个艺术阶段，去臆想收获，但我停不下来。

 

生活和成长的经历告诉自已，活在今天与昨天有差别，而明天或许会变得更好，也许更糟。总之，明天是变化和陌生的，如果做着今天却从不想明天的事，不把手头的事做的更好，那就跟活在昨天是一样。

 

面对不一样的生活常态与生存环境，艺术表达中的一丝停顿会让自己不安，所以，日常生活中自己总会有一种紧迫感，忙忙叨叨的不想停下来。时常会把做过的作品搁置起来，努力去忘掉一些熟悉的表达方式，而专心于眼下的事情，画些我不曾表达过的人或物，传达一些不同的情趣与思考。时间一长，探索表达陌生的东西会让自己变的更专注，生活中的各种表情也会真实的蔓延到纸面上，沁入到笔墨语言中。

 

探索中，我不会把研究人物画现代性表达的理想看做是自已的艺术归宿，承传中更不想让笔墨像传统经典那样一直精妙下去。艺术的中与西、继承与拓展、传统与融合这些老话题，被围观了四十年，学了做了也很努力，但是，越是努力就越是害怕接近理想中的完美，越是努力自已就越像是井底那个努力的蛙，说只勤奋不是一件特别靠谱的事，是因为已有的“话题”之下有许多事情都变得走了模样，有太多的新问题可能才是今天需要的话题。艺术的当下应该永远是缺什么补什么，所以，井底的蛙不如是条虫，自已清楚自已才好。

 

会时常站在自已的传统立场看自已的水墨现代，站在自已的水墨现代立场审视自已的水墨传统，发现问题解决的越多、表达的手段越高，就会觉得与未来想要表达的距离就越大，特别在今天，在混乱的艺术现实之中，觉得任何理想之下的艺术解读都显的很苍白，无序、繁杂，错落不堪。现实让自己重新确信，生存中感受到的现实与艺术、成长中的社会与艺术真是一种背对背的实景对应，面对这种景象要说自己已有的表达，只能是不够好……

 

 

. 审视昨天理想主义般的探索与精神表白过后，常常会从内心生发出一种“脏”自已的快意感，一天当中凡是遇到不想听、不想看和不想做什么的时候，便去拾起脏纸自赏脏墨。多年下来，积攒了许多本该扔掉的脏墨废纸，每日面面以对，逐渐对“脏”墨有了墨分“五色”之外的第六色感，脏墨原本不是什么好，却越来越接近自已一种真实的存在感。

 

“脏墨”如同生活中不得不说的那点粗言秽语，脏墨即脏话，有时不吐不快，所不同的是，脏墨是用墨来脏自已，画出来可以不需要理由，脏墨发生在每一天，似是无性的，不为传统、不为现代、不为当代、不为观念、不为创新、不为融合、不为风格、不为技术、不为理想、不为媚人……，高兴与不高兴的，是水墨日常，是水墨理想的副产品，仅仅是自言自语而己。