这件由六十四个木制的盒子组成的装置作品。

 

起因大约在2000年左右，那时刚刚出国的我，开始了远离自己的族群的生活。我像个新生儿一样，观察和感知着这个陌生的世界。看景容易，人却难。不同的种族、文化和习俗，哪个因素做的不贴切都会引来不快。见到陌生人只能礼貌的打个招呼，却可以目送他很远。

 

 那段日子， 让我对后脑勺产生了很大的兴趣。 它可以像身份证上的照片一样，虽然没有五官，但有着不同的特点和鲜明的个性。 与此同时，我做了很多从背面看的肖像，是运用油性墨做的一次性版画。 随后，我画了些尺寸在150cm X 130cm 布面油画。 大大的后脑勺是画面的前景，背面是非洲的风景。 由于，前景的人物面积太多， 我开始尝试运用材料，制造肌理效果。当完成的作品摆在我的面前， 巨大的背景占据了画面的大部分面积， 构图的方式就像天安门上的主席像， 他却是背对着你，让我突然觉得，他就是我，我就是他，我在透过他，用他的眼睛看他背后的世界。 

 

做过些关于后脑勺的版画和布面油画之后，2001年开始了这六十四个抛之脑后的盒子的创作。盒子内外两层，每一个盒子，它就像一枚枚单独的邮票，是一件完全独立的作品，可以单独展出，也可以按不同的次序排列。我曾设计过无数个排列的可能性。

 

在这件作品中， 我开始了对材料有大胆的尝试 ， 大多从记忆里找寻： 针头、火柴、珠子、钱币、玩具的士兵 、坦克、子弹壳和纱布， 生活中，陪着我们长大的小东西。和记忆里，对我们所经历过的那个时代的回忆。

 

在整个的创作过程中，多方的因素，让这件作品时断时续延续2014年7月完成。从最初个体的背影，到众人的群像；在材料上从现实生活中，身边那些小物件， 到记忆内外，不近不远的那些的碎片。从单个的摆放，到有次序的阵列；让观者可以在密集的阵列中，自由的穿行。整个创作过程是：创作、思考、再创作和再思考的过程。