虚无与存在，幻象与实景，梦境与现实，创伤与治愈，人们总是在寻找自我存在的空间。 

 

  曾几何时，幻境中的理想空间被现实无情击碎。人们尝试用心理暗示来修复这个破碎的理想，慢慢地，慢慢地，接受了破碎的实景，接受了不完美的现实和不完美的自己。 

 

  我想每个人心目中都有一个理想之境，它可以是陶渊明笔下的桃花源，也可以是柏拉图的理想国。无论是东方还是西方，人们总是在寻找自己的理想之境。

 

  东方哲学讲顿悟，西方哲学讲推理。东方务虚，西方务实。我尝试用一种东西方共生的材料语言进行叙述、诠释这种差异与共性，我选择了中国传统陶瓷烧制方法进行绘画主体部分创作，瓷画延展到油画布上，画面由实变虚，由不可控到可控。 

 

  实景部分的瓷画由不可控的高温窑变烧制完成，火与釉在窑炉里产生强烈的熔融反应，受温度、湿度、氛围、时间、摆放位置等等因素影响，这个过程如同赌博游戏。最终烧出犹如油画效果的景象。  

 

  虚景的绘画部分是由粗麻布和丙烯完成。表现手法上借鉴西方坦培拉式的间接画法，一遍又一遍罩染完成。这种可控的一遍遍渗透下去的色彩，更朦胧虚幻，达到一种东方水墨画意境风格。

 

  衔接处的拉链成为修复的象征符号。医用手术中拉链式缝合伤口在我的脑海里留下深刻印象，我喜欢用拉链来修复一切不和谐的物体。

 

  在一些烧裂开的瓷画中，我运用麻绳编织的手法表现，这种女性化的修复方式，为硬冷的瓷面增加些许温度与弹性。

 

  人们在成长中不断寻找和发现生命的意义，不断修复与治愈自己的理想空间。一切虚无即存在，一切存在即合理，人们在虚实之间的无人之境，顽强地活着。