张琼飞

1973 生于云南省永胜县
1996 毕业于云南艺术学院美术系油画专业
现居法国,自由艺术家

主要展览
2018  匕界--国际女性主义艺术邀请展,上海美博美术馆,上海,中国
2018  人力驱动,昆明艾维美术馆,云南,中国
2017  巴比伦,三马画廊,昂热,法国
2017  匕界--国际女性主义艺术邀请展,上海昌硕艺术中心,上海,中国
2017  色场国际女艺术家联展,昆明斗南艺术馆,云南,中国
2016  倾斜个展,法国远岛画廊,法国
2016 “荒野之翼”个展,昆明M60美术馆,云南,中国
2016 “伤花”》个展,单行道画廊,昂热
2013 “正面头像”个展,艺术之匙艺术中心,杜拉芳登,法国
2011 “毁灭-建筑”个展,Avv 画廊,法国
2010 “对照记” 巴黎巴士底秋季沙龙艺术展,艺术之匙艺术中心,杜拉芳登,法国
2008 “树”油画展,昂热 ,法国
2008 “躯体”巴士底春季沙龙艺术展,巴黎
2007  物—张琼飞油画展,宁波美术馆,浙江,中国
2007  凸凸艺术展, 云南大学美术馆,云南,中国
2007  中国当代艺术的身份与转化,昆明诺地卡艺术中心,云南,中国
2006  格斗橙艺术展,昆明实域艺术空间,云南,中国
2006  北京国际艺术博览会,北京国贸中心,北京,中国
2006  艺术北京—张琼飞与Francky Criquet作品展,北京三尚艺术画廊,北京,中国
2006  东方与西方装置艺术展,比利时布鲁塞尔大学画廊,法国
2005  物品油画及水彩作品展,沃德曼斯卡画廊,歌德堡,瑞典
2005  观念与文字装置艺术展 ,弗莱尼斯坦艺术中心,挪威
2005  中国女性艺术展,汉堡,德国
2005  上行—江湖第三回展览,昆明实域艺术空间,云南,中国
2005  摩登传媒装置作品展,昆明实域艺术空间,云南,中国
2004  柔性的,柔性的--女性作品展,昆明海埂艺术中心 ,云南,中国
2004  礼物--非架上作品展,昆明诺地卡艺术中心,云南,中国
2003  高原反应--青年作品展,云南美术馆,上海光大艺术中心,云南/上海,中国
2003  第三届中国油画展,中国美术馆,北京,中国
2003  体检--非架上艺术邀请展,昆明创库艺术中心,云南,中国
2003  墙纸--三人纸上作品展,昆明创库艺术中心,云南,中国
 

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我只有“个人主义”立场 女性主义艺术杂感>>

严格意义上来说,我不是一个女性主义艺术家,我甚至有意回避别人给我贴上这样一个标签。因为许多时候,我并不是有意从性别出发开始创作,-----而女性主义者,都是对性别差异极为敏感的人。
但是,当我在一个忘记自己身份和文化背景,进入一种比较放松的状态时,我发现我的作品有了不可隐藏的女性主义倾向,比如关于绘画创作中那些关于身体,性,婴儿等题材,关于对女性的暴力问题等,比如常被人问起的画面上那种类似流血的体验,伤害的感觉,我只能用女性本能的直觉表达来回答。而的确,这是一种出于女性天性中内在渴望的表达,和知识与教养无关。
两性之间的关系,是我艺术创作关注的一个主题,而一旦把目光集中在这个层面,我立刻就深深体会到两性之间的差异与不平等。差异先不说,不平等是贯穿于漫长的历史与各个不同的文明中的,如今,仍然是随处可见,触目惊心。女权主义艺术常常出于对这种不平等的敏感,而有一个极为前卫和叛逆的姿态,这种姿态和创作中使用的方式,针对几千年来强悍的男权主义,男性中心主义惯性,经常是一种自杀式的悲壮呈现,一曲婉转的哀歌。不过女性如果不从这种混沌的状态中醒过来,进行抗争,性别权益仍然无法得到维护,所以所有先行的女权主义者,所有的女性主义艺术家,都是我们值得尊重的对象。她们的大胆和勇气是前所未有的。
从具体创作方式来看,我认为女性主义艺术所能开拓的空间极多,目前的有些创作方式,我认为是极端的但也可能是狭隘而缺乏感染力,或是欠缺思考的。基于我所采用的架上绘画为主的表达方式,和对两性问题并不是直观插入而是一种较为隐喻的态度,我只能是算一个温和的女性主义者。
大概梳理一下我的创作思路,早期,我的态度是带有文化批判性质,相对尖锐的,2002年我曾经做过一个名为《雌性的地毯》的装置展,在全部为女性图片组成的地毯上,写下了字典中所有女字旁的字,这些字多半带有贬义和道德色彩,如“奸,妄,妒,婪,奴,胬,嫖”等等,试图展现从中国传统文化的角度思考女性的地位,占绝对主导地位的男性中心主义是如何定义女性的,也是对中国文化的一个隐喻的批判。

 

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