卞松

1980  生于江苏
2002  毕业于南京艺术学院油画系
现工作生活于南京

主要个展
2017  “延伸”卞松个展,诸子美术馆,南京
2012  “云腾舞绕”双个展,新波画廊,上海
2010  “卞松当代油画展”,汇泰画廊,天津

主要联展
2017 “五月的旁白”南京当代艺术展,可一美术馆,南京
2017 “艺术契约”地下艺术展,九梦堂,南京
2017  首届徐州当代艺术邀请展,徐州美术馆,徐州
2017  喂!南京“3”当代艺术展,南师大美术馆,南京
2016 “多维度”南京当代艺术展,先锋当代,南京
2015 “大叛徒”当代艺术展,南师大美术馆,南京
2015  南京当代艺术年度展,尚东美术馆,南京
2014 “交融”---当代与新锐艺术展,方山艺术营,南京
2014 “江南叙事”当代艺术展,可一美术馆,南京
2013  南京当代艺术年度展,尚东美术馆,南京
2012 “不可思艺”南京青年油画展,3V画廊,南京
2011 “墙”南京青年当代艺术展,金陵图书馆,南京
2011  南京当代艺术年度展,尚东美术馆,南京
2010  南京当代艺术年度展,尚东美术馆,南京
2009 “法国贝碧欧”春季沙龙展,青和当代美术馆,南京
2009 “质感的趣味”综合艺术展,圣化艺术中心,南京;九盛艺术区,苏州
2009 “谷雨”新绘画展,云峰画廊,南京
2009  救助白血病儿童捐赠油画作品展,青和当代美术馆,南京
2009 “群落,群落” 当代艺术展,宋庄美术馆,北京
2009 “未来制造”江浙沪架上绘画提名展,青和当代美术馆,南京
2008 “燥眠夜”绘画展,艺事后素现代美术馆,南京
2006 “超级生活” 创意视觉实验,圣化艺术中心,南京
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·  绕开结果,抵达意识
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绕开结果,抵达意识>>
文/卞卡
   
绘画可以理解成有意识的涂抹,抛开涂抹的结果,我们单独研究这一层“意识”,也是分析绘画的一种方法。这种分析的方法的价值在于并不是以结果为导向的思考方式。
   
选择绕开“结果”是因为:实现这个绘画的结果可以使用太多的技巧,我们可以有一万种方式在布面留下痕迹,发达的咨讯使得艺术家们有太多的捷径可循,让技巧变成廉价的量产品。同样的另一种结果是“图示”的挪用,比如新近出现的“塞伯坦朋克”和早期的光头系列。市面上常见的“诟病”大多缘于这几点。所以有时候绕开结果谈意识本身是非常必要的。
   
卞松的绘画的有趣之处就在于他对结果导向的无视,放弃刻意经营画面,甚至说放弃的非常彻底,然后是对图式本身的忽略。放弃经营画面的一个显像是他大多采用直接画法,柔和、虚幻、昏暗地稀薄方式进行叠加,自由、放松地原始状态直接呈现在观众面前,既包含了对形体的描摹,也包含绘画自身的节奏感。总之,这里没有太多复合的润色,颜色直接接触亚麻布和肌底,天然的流露出了一点点“陈旧”感。如果说卞松有图式的追求,那可能就是来自这里,但也许这也是无意为之。图式的话题本身在这里是完全忽视的,那种画册上常见的风格在这里几乎无效。卞松关心身体和自然本身,至于她们是怎样被采撷进入画面,这完全依赖于个人感受或机缘巧合,比如那些舞台上的舞者,她们在舞台上呈现给观众的视角原封不动地移植到画布上,然后被抛入幽暗的环境中。一方面是一种现实性,另一方面是不加修饰的古旧痕迹,两种差异并不取悦观众,但是倒是增加了一些耐读的深邃。
   
美术史各个时期的经典都制造了一种假象,即作者对画面的苦心经营,所有后来的模仿者也不可避免的亦步亦趋、辛苦的描摹。可是所有提示美术史下一步的变化的痕迹,往往是来自画面中心之外,比如提香笔下衣纹和背景,那些万众瞩目的对人体圆润的刻画反而越来越像一种媚俗,直到安格尔那里,这种美无法再被延续。躺在画面角落里略显拙劣的笔触倒是开始焕发生命。尽管这也是现代主义式的纯粹精神,但它也是非结果导向下的自然性的延伸,是绘画作为一门学科延续的内在驱动。分析卞松的绘画在这样一个话题节点讨论,也意味着讨论绘画本身,并清晰的在意识层面看到作者的“图像学”。
   
古代的皇帝曾经邀请李思训和吴道子描画嘉陵江,李思训苦苦描摹数月,皇帝看后说:我终于看到了嘉陵江。吴道子一天即草就,皇帝则惊叹到:我终于来到了嘉陵江!典故无从考证,也无需刻意比较李吴的高下,不过仅仅从工作方法的角度讨论,卞松的方式更像后者。
 
 
 
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