近日翻阅陈杰的新作，洋洋洒洒几十幅，这些充满表现力的画作给我留下了深刻印象，也不由让我想起了一些往事。

 

每次走在家乡老城的石板路上，都忍不住想寻找儿时经历过的痕迹，那曾经的门和墙亦破败不堪，那曾经的院落已杂草丛生，那曾经宽阔的街道也在我今天的视野中变的局促和狭窄，然而，在缺乏性格的现代化城市中，我庆幸还能看到老城那依稀尚存着历史记忆的场景，它让我觉得平日四处漂泊的心灵有了根和栖居之所。陈杰的近作是否也在寻找这心灵的家园？几十年以前的某个暑假，我和他在濉溪的乡村中相识，那时我们还都是懵懂的青少年，我长他几岁。也许是我当时对绘画地迷恋深深地感染了他，使他这一生也注定和绘画结缘了。从那以后，儿时的玩伴成为了日后寻缘问道的画友。从1995年起，几乎每个暑假，我都回老家写生，绘画之余，我总是一厢情愿，喋喋不休的谈“视觉的意义”，谈“具象表现”，谈贾克梅蒂、巴尔丢斯、莫兰迪、阿西加……。那时陈杰一如既往地反复描绘着他心里的视象。在《精灵系列》中，画面表现开膛剥皮的“始祖鸟”总让我觉得一丝幽古思情，一丝恐惧和寒意。

 

以后的陈杰开始了新的征途，从淮北调入了徐州，在那里，他不断有学术论文发表，不断有油画作品产生，也不断有新的课题建立……总之，远在杭州的我不断听到他在教学和研创上有新的成果出现。作为兄长，我心欣然。然而，不知何时开始，他的绘画追求也发生了变化，梦靥般的超写实情结不知何时从他的画面中消失了，取而代之的是现实中的场景，尽管这场景令人难以捉摸和不断地变化着。

 

 

 

杨参军   

中国美术家协会油画艺术委员会副主任、中国美术学院绘画学院教授、博士生导师、院长。