在傅仲超先生的中国人物画创作与探索之路中，他的工笔人物画常被称道，从作品的构思到画面的经营，以及绘画语言的表现，均倾尽画家对艺术与现实生活的深邃思考。因而其在人物表现上不仅常出现巨幅作品，且画法繁密、语言精巧。但仍不能忽视的却是其水墨人物同样值得我们关注，它的题材与表现均不落俗套，其品味格调也是高出常人。细细考究，仲超先生之人物画并非仅限于对人物的刻画，实际上在人物所处环境的处理上，他以自己对当下社会与现实的独到思考融进了艺术的表现形式。其所画人物已经回归到了一种原生的理想世界，他传达给我们的是人与自然的和谐相处。这种品味与追求是以往注重现实功用的中国人物画所少有的，由此也构成了其在注重传统审美精神的基础上追求人物画新表现的源动力。
                                  ——摘自《当代画史•名家经典作品范本研究》

傅仲超一直长于工笔人物画的创作。其工笔人物勾勒精工，设色淡雅，机理别致，画面重调子，重境界塑造，造型工致整饬，然精神境界却超越于具象之外，神游于天际神界之中，在工笔人物画界自成一格。近年来傅仲超又涉足水墨写意人物画。由于工笔画造型能力的坚实功底，一开始傅仲超就避免了水墨人物画界流行之笔墨小品，不顾造型，一味草草的陋习，其水墨写意人物场面复杂，笔墨丰富，人物生动，布置经营，与山水环境穿插呼应，自然灵动，显示出深厚的“画家之画”的专业风范。
                                    ——摘自《当代中国画坛的微缩景观• 林木》