读仕明的画总觉得他画的随意，但笔力挺健圆浑，有一种人生沧桑之感，其画甚入吾心.初见仕明我们是在海外，交流几句大有同是天涯沦落人之感，我十分喜欢仕明的画并马上邀请他在我所在的大学讲学，在此水墨研究室曾经讲过课的有黄永玉先生，贾又福先生，姚鸣京教授等，其中李仕明为其中最为年轻的一位，这对一位年青人来讲是一次很好的历练。日本同学见他的山水画十分惊奇，那时他画了一批具有浓重传统色彩的山水，十分入眼、入心、入画。

　　仕明又有着其山东汉子特有的粗犷，同时也不失其细节，在日本初见其画的印象有王蒙、石溪之意，苍茫、厚重、秀润，了解到仕明学习山水画的历程，在中央美院大二开始从宋画临摹开始，其中巨然、李成、范宽对其影响最甚;其次学习元画，王蒙、黄公望、吴镇都有涉猎，其中王蒙用力最大，又潜心学习芥子园画传，四王山水，对传统文人画的样式有着较为深入的认识，在对四王山水画理解有所争议的背景下，能够重新认识其价值，实属难能可贵。这与近现代大家的学习历程有些暗合之处，诸如黄宾虹、齐白石、李可染、陆俨少等老一辈艺术家，其中有很多老先生曾经对我也是面授技艺过的。

　　近些年回国以来，仕明的画在原有敦厚、苍茫、雄壮的基础上更加的放荡不羁，挥洒自如，用笔坚韧挺拔，用墨大胆泼辣，又保留了生拙之气，对其本人的性格显露无疑，也有教授提出仕明的画不够灵动、太实在，我看不必有这种担心，随着人生的积淀与历练，我相信李仕明能够走出自己独特的艺术之路，请大家拭目以待。

　　李庚于北京西郊师牛堂老屋

　　2014年8月