中国人都很熟悉的一幕街景是那些临时喷在大街小巷墙皮上的广告涂鸦：办证的，修水管的，治淋病的形形色色的小广告宣传着他们的功能和手机号码，用最低廉和最有效的方法被喷在墙上。有时，他们宣传修理水管，有时他们超越广告信息，把底层社会人们最直接的怨言大胆地涂抹上去。城市的墙面悄悄承载小老百姓的心事，不雅观却也解气。这些粗略的城市涂鸦相互叠落着，有些被尘埃覆盖得模糊不清，有些在时间的流逝中退了颜色。它们庞大的信息量分散在各式各样的城市视野中，以最直接的语言和最底层的审美要求，无所不在顽固强迫地渗透在城市的视觉空间，等车的时候，过红绿灯的空隙，人们目光落下来的每个地方，总会有这样一条墙上广告映入眼帘。渐渐地我们对他们的存在熟视无睹，根本不去在乎它们传递的信息或表达的形式。
      吴文星的镜头揭露地就是这些散落在城市街道上的广告涂鸦。艺术家先是很唯美地去切割那些看似无意识的线条，在那些斑驳的墙皮中寻找诗意的抽象烂漫，让覆盖着办证广告的彩色墙皮在最鲜嫩的颜色组合中体现着马蒂斯绘画中的原始冲动，让浮动在镜头内的线条再现水墨画的飘逸，这是吴文星的作品中的一个看点。自然，艺术家的选图不是无意识地切割，被他分裂的镜头捕捉到的一些支离破碎的字词，“杀人不眨眼”“还我血汗钱”，是作品中凝固的悬念，它们把我们的思绪引导到那些镜头之外的看不见的空间和人物命运中去，成了这些作品中最鲜明的中国当代性，这是吴文星的图像中的另外一个看点。
      艺术之于周边的社会生活，必然涉及的两个方面就是覆盖和暴露。当艺术家的镜头直对着的是自己出生长大的城市的时候，他的出发点，在唯美地展示一些视觉的优美组合的时候，要挖掘的是隐藏在这些图像背后对他自己心灵的震撼，和他要用一种图像再现的自己的生活空间。这是一种看上去轻松愉悦的艺术，也是一种艺术家负重的思考。我们在细细观看这些图像的时候，它们的美和无奈是在我们的思考介入之后，慢慢地渗透出来的。
                                               
       ----凯梅王