在先秦美学思想中，孔子提出了一个重要的美学观点：“辞，达而己矣。“（《论语•伟灵公》）《左传•襄公二十五年》则记载了孔子的又一言论：“言以足志”和“言之无文，行而不远”。孔子在此确立了一个重要的文艺标准。——“达”，〈左传〉所言可视为这一标准的进一步阐述。“达”，就是对文艺作品内容的表达要流畅自然、清楚明白，而简陋枯塞、文理混乱则非“达”也，华而不实和妍艳绮丽更是与“达”之要求背道而驰。

 

    王俊英的作品大多以现代仕女题材。在中国仕女是一个具有悠久传统的被表现的题材。分别在上个世纪的40年代和70年代从湖南长沙出土的两幅帛画被视为现存的最早的以仕女为题材的美术作品，在其后的发展中，以仕女为表现对象的画家名家辈出，成就斐然，与以往的艺术家相比较，王俊英以女性画家的身份表现女性形象，自然多了几分贴切与真切，这当然与她自身的密切体验分不开。王俊英的作品中的女性大多娴静、温情、或有丝丝的忧愁。王俊英描绘的这些形象虽然带有程式化的性质，但是这种程式化又绝非简单化，而是在简单中的丰富化。貌似静止的形象，定格的动作却显出瞬间的移动，这种寓动于静的处理手法既与作者要表达的情调和表现的对象相吻合，又呈现出一种独特的韵律。可以说，王俊英的“达”就在于直白、简洁地表达出她要传达给观众的情绪与情调。在以自己为模特的作品中，人物以其物有的表情和姿态恰当地表现出一种沉静的抑郁的意境。

 

    王俊英的绘画艺术的“达”也在她的绘画语言上体现出来。作者往往使用非常传统的中国图案，背景也是中国的花鸟画，在这些要素中，作者像一个指挥家一样调动着各种资源体现出一种有条不紊的秩序感。首先，作品的色彩在整体上体现出温暖的情调，与表现上的静谧与慵懒十分贴切。其次，各种传统的图案交织在一起，在色彩的交互中相映衬着，展现出强烈的中国意味。第三，传统图案与器物，甚至传统服装，与画中的现代感颇强的人物形象并不冲突，相反，却体现出一种独特的和谐，并由此构成王俊英以仕女为题材的作品系列的显著基调，尽管作者使用的要素比较复杂，但是在作者的调配下并没有杂乱无章，而是凸现了一种简洁，从而也达到了“达”的标准。