许莹
1993 毕业于中央美院附中
1997 毕业于中央美院国画系,获学士学位
2004 考取中央美院田黎明先生研究生
2007 考取中央美院李少文先生博士研究生
现居广州,任教于广州美院
 
 
主要个展
2018 “对话——2018许莹个展”,广东惠州华贸中心,惠州,中国
2018 “画家许莹迎春个展——2018狗年生肖本生佛邮册全球首发式”,正本通画廊,广州,中国
2018 “一带一路,文化名片“——世界杰出华人许莹个人专辑邮册首发式,正本通画廊,广州,中国
2016 “大师之梦--2016许莹全国巡展深圳个展”,宝安图书馆,深圳,中国
2016 “禅行--2016许莹全国巡展北京个展”,王府井工艺美术大厦,北京,中国
2015 “大千妙境”—许莹个展,北京大千画廊美术馆馆,北京,中国
2015 “错境密语”—许莹个展,北京798艺术区见心会馆,北京,中国
2015 法国“恺悟人生”许莹巴黎个展,法国巴黎10区政府大厅,巴黎,法国
2015 意大利佛罗伦萨“重逢文艺复兴”—2015许莹意大利个展,意大利佛罗伦萨归尔法宫,佛罗伦萨,意大利
2014 “东西方对话”许莹巴黎卢浮宫个展及许莹艺术衍生品全球首发,卢浮宫,巴黎,法国
2014 “禅行•对话”许莹个展,北京大千画廊美术馆、798见心会馆、许莹美术馆,北京,中国
2013 “人生如戏”许莹作品全国巡展,中国山东•寿光、淄博、深圳Mao空间、北京大千画廊美术馆、加拿大•多伦多I DO 当代美术馆、甘肃武威美术馆、798见心会馆等
2012 “佛光普照”许莹个展全国巡展,北京一得阁大厦、山东•青州书画艺术城、深圳•华侨城MAO空间、北京大千画廊
2011 “浮世若花”许莹个展全国巡展,山东潍坊学院美术馆、北京大千画廊美术馆、北京邨上艺术沙龙
2010 “yoyo的日子”个展,北京798艺术区三度半艺术空间,北京,中国
2009 “游戏”个展,北京798艺术区喜神艺术空间,北京,中国
2008 “暧昧的幸福”个展,北京798艺术区喜神艺术空间,北京,中国
 
 
主要展览
2018 2018博鳌论坛“美丽乡村”画展,海南省博鳌论坛主会场,海南,中国
2018 广东省教师作品联展,广东,中国
2018 “丢勒的烦恼”——2018广美造型艺术基础部作品群展,北京798零度空间,北京,中国
2018 “丝路艺蕴”——中欧女性艺术交流展,恭王府博物馆-嘉乐堂,北京,中国
2018 “融合--2018海峡两岸青年艺术家邀请展”,广东东莞,中国
2018 “Tagliacozzo”——中意当代艺术展,意大利
2018 “仙境海岸 魅力烟台”——当代中国书画名家为党献礼展,烟台,中国
2018 “一带一路 艺品万家”——2018大美辽河情中国当代书画展,辽宁盘锦,中国
2018 “学院之光”——当代优秀青年画家邀请展,北京琉璃厂,北京,中国
2018 “青春的约会”——当代中国水墨青年画家提名展,博宝美术馆,北京,中国
2018 “她.时代”——中国当代女画家提名展,博宝美术馆,北京,中国
2018 “丝路墨华”——中国青年书画家作品巡回展,泰国
2017 “一带一路“中国当代艺术家邀请展日本站,鸠山会馆,东京,日本
2017 国际女画家邀请展,罗马美术学院,罗马,意大利
2016 “暗涌-陌默的回声”学院派青年艺术家联展,宝安图书馆,深圳,中国
2015 法国大皇宫艺术对比沙龙展(ARTCAPITAL),巴黎大皇宫,巴黎,中国
2015“当代主流中国画名家学术邀请展”(第二回),炎黄艺术馆,北京,中国
2015 中西方对话—深圳(宝图)首届国际年展,宝安图书馆,深圳,中国
2015 中国美术馆“美丽中国—中国重彩画作品联展,中国美术馆,北京,中国
2014 中国女画家十人联展,东京文化交流中心,东京,日本
2014“浮世梵音”三人联展,金石美术馆,青岛,中国
2014 盛世丹青——全国中国画名家学术提名展,中国国家画院美术馆,北京,中国
2013“东方颂”中国最具潜质的中青年画家作品邀请展,蒙特利公园,蒙特利,美国
2007 全国水墨同盟展,宋庄东方艺术区,北京,中国
2007 全国水墨同盟第二届中国画家百人邀请展,宋庄东方艺术区,北京,中国
2007 “当代经典”中国画邀请展,国家美术馆,北京,中国
2006 全国女画家邀请展,炎黄美术馆,北京,中国
2004 全国高校青年教师书画展,中国美术学院,北京,中国
1997 全国“吴作人艺术院校素描奖”,中国美术馆,北京,中国
1996 全国大学生书画作品展银奖,中国美术馆,北京,中国
 
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· 田黎明 说许莹
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意大利佛罗伦萨 郎世宁学社主席Francesco Vossilla评论许莹>>

 早在1918年,前北京大学校长、二十世纪初的大教育家蔡元培先生在北京大学画法研究会上,就中国传统文化与西方艺术家在形象艺术经验的关系提出见解:“今世为东西文化融合时代故甚望中国画者,亦须采西洋画布景实写之佳,描写石膏物象及田野风景,今后诸君均宜注意。今吾辈学画,当用研究科学之方法贯注之。除去名士派毫不精心之习,革除工匠派拘守成见之讥,用科学方法已入美术。”事实上,从那个时代中国学院艺术已经诞生了一种新观念。

籍贯天津的艺术家许莹(1973年生)的某些作品的背景中,显见来自意大利、或更广泛欧洲地区的艺术作品的应用借鉴。在精美的《对话系列之一》中,许莹无庸置疑的唤起了一个学院派的场景:在一群举手投足颇具魅力的中国女画家─模特的背后,可以看到两个大画架上有两幅类似佛教壁画作品,在中间则是现藏在法国卢浮宫的米开朗基罗的《Schiavo ribelle》(叛逆的奴隶)的石膏像。
在她的其他作品中,诸如波提切利、达芬奇、杜勒和霍尔拜因等艺术大师在西方艺术史上留下令人难忘的杰作片段也交叉错纵的呈现。几乎都是面孔或胸像,从其原始环境〔也就是我们所熟悉的艺术文化背景〕中裁剪下来,置入一个宏观的构图(通常是近2米见方的大尺寸画面),将这些元素以一种流畅的手法融入一种崭新的—色彩缤纷并且相当写实—中国意境之中。
欣赏许莹的作品时,对于该类状况真确性的质疑与现代想像经验本质的推论相互结合,尤其像是中国或意大利这样已经历史饱和的国度。事实上,由于新科技的发展,不同文化之间的距离似乎已经被打破了,于是,对另一个时空的梦想和从现实启发的创造力在艺术家与观众的想像力中合而为一。
我认为,许莹以毕生的工作、梦想和研究而从现今中国许多城市中、那些走在时代流行前端、但内心也有担忧的年轻人,在过去与未来之间、在原生传统与其他文化潮流之间,以及对于美感的不同观感之间游移,进而收集了俯拾皆是的想像力线索。
我们的古老文明期待着令人眩目的进展,但风险在于为了迎合一切而丧失了某些自身特质,为哗众取宠而不留馀地。然而现在的每个艺术家都有机会建立一套自我与传统或未来的关系,甚至从创意价值中获利。
许莹以令人惊艳的缤纷彩墨描绘的年轻中国女性是联系过去、现在与未来的主角。她们有小巧的脸孔和大大的眼睛,不仅是作者的艺术暗号,也像是漫画或海报中的角色。她们漂亮、恰如其分的优雅,有吸引力但不魅惑,即使在某些佛教的场景前,这些穿着时髦洋范,或代表某种现代潮流的女孩们,却也流泄出略具讽刺意味的惆怅。
结构坚实的表现形式在极为丰富缤纷的色调衬托下显得生动而讲究,不禁令人忆起前世纪维也纳的某些画派,尤其是埃贡•席勒。然而某些绿、蓝和灰蓝色调的运用则让我联想到受欧洲艺术薰陶(尤其是法国)的二十世纪中国艺术大师:林风眠〔1900-1991年〕的水墨作品。至于许莹画笔下个人风味独具的人物造型,特别是眼睛和脸孔的处理,则让我想到美国艺术巨匠:佩尔斯坦的新写实主义的高深莫测。
事实上,这些学院艺术的元素并未削弱许莹的艺术作品中的原创力和新鲜感,而是形成了一个奇特的意表风格,能在现今社会中找到一席之地:换言之,将自我想像中的当代中国女性置于中心。延续这个脉络,我想顺带提及一件1978年的单色木版画《主人》─以我对东方艺术的观点─似乎具有代表性的意义。徐匡(1938年生)和阿鸽(1948年生)联合创作的这幅着名的单色木版画中,手持镐头的(藏族)工人以英雄般的姿态矗立,一个阳刚、甚或有些浮夸的形象,和许莹画笔下的主角有天壤之别。
然而,许莹呈现的是个非常女性化的感性世界。从中甚至可以深思在现代中国绘画中属于女性的道路。
 
Francesco Vossilla
意大利佛罗伦萨 郎世寧學社 主席
 
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