曾经到来     却已过去 （标题）

 

 杨青（资深媒体人、艺术策展人，以下简称 杨） 

 席华（当代艺术家，以下简称 席）

 

杨：从您1999年开始艺术创作之后，就产生了工业意味极强的《城市呼吸》系列作品，当时为什么会关注这个与人的生存环境有关的命题？

 

席：应该说1999年后我更偏向当代艺术创作，我一直喜欢美术，1989年《中国美术报》还发刊过我的一幅水墨画。1999年是我居住的这个城市大规模城市改造的一年。这一年我用收集来的青砖老瓦做了一系列的装置《老砖老瓦》。之后在游走城市中进入到一个氧气站，这个氧气站不仅有工业用氧气，也有给人吸的医用氧气，整排整片的氧气瓶堆放，像集群炸弹似的，让我很震憾；也给了我创作灵感——工业的污染和我们每天呼吸的空气，都能从这个氧气瓶“身上”找到“出口”。装置雕塑作品《城市呼吸系列》的创作就是这个时候开始的。

杨：工业材料和金属是您创作中比较鲜明和长期使用的装置材料，为什么会对这种材料情有独钟？在材料和表达媒介的选择和使用上面，您怎样在当中找到内容与形式的呼应？

   

   席：可能与小时候生活在工厂里有关，我妈是铸造工人，放学之后经常到厂里玩耍，接触到比较多的工业材料和金属的不同形态。在进行创作时，我希望材质材料的物性和它的社会性或者艺术性应该有某种内在或外在的联系，这样的作品才不至于玄乎和牵强附会。当然，我的创作媒介也不仅限于工业材料。

 

杨：在您不同媒材的作品当中，您一直很关注人与自然、环境和社会的关系。城市的发展与现实生活的飞速变化，会对您的作品产生什么样的影响？

   

   席：一位当代艺术家，必然关注当下，关注身边的人和物、自然和社会。我不遁世，也回不到古人的年代中去。城市的发展与现实生活的变化让人爱恨交加，因此，我的一些作品会有某种纠结，是个矛盾综合体，解读会呈现多种方式。

 

杨：您的创作和您所生活的桂林这个城市是否有一定内在联系？在一个当代艺术气氛还不是那么浓厚的地方，相对封闭的环境对您的创作带来的利弊在哪里？ 

席：我的创作关注的是“人类城市”，而不限于我居住的城市。

在一个当代艺术氛围不浓厚的地方创作，对于我来说，好处就是不缺生活费，创作很自由；但它的弊端也很明显，就是对于这个城市来说，文化艺术生态太单一，城市活力不足；在这个城市极力打造“国际旅游胜地”过程中，从文化艺术方面来考量，当代艺术的缺失，是个遗憾。请原谅我答非所问、偷换概念，因为我个人的“弊”相对于这个城市来说，不值一提。

 

                                  2017.4