意外，意料之外，意想之外，意念之外。向阳的意外始于20年前，她从青岛去了北京，参与各种展览，随后又从北京去了意大利，定居于第三大城市都灵。仅仅从路径上看，这样的意外几乎让所有的中国艺术家羡慕嫉妒——90年代中期，能在欧洲“呆”下来并非易事。欧洲与艺术圣地划等号，那里有自由的空气，在当时属于很多人的梦想国。

　　向阳从北纬35°迁徙到北纬45°，开始了私人定制一般的欢喜与哀愁。画画。卖画。结婚。离婚。开美甲店和冰淇淋店。林林总总。许许多多。20年叠加出的生命肌理，也许光滑，也许皱褶。这20年她究竟过的好不好?答案并不值得探究。艺术家用作品说话，旁观者想进入秘境，只需要与作品私聊，在寻找情感对接的过程中，乘着想像力的翅膀，你是什么，便遇到什么。

　　向阳把故事留在了意大利，把画作带回了青岛。换一种说法也可以——她把生活的碎屑留在了意大利，只甄选了属于灵魂的那一部分，随身携带。大部分作品描述的都是女人的故事。她画她们的温柔，画她们的强悍，画她们的破碎与重生，画她们的情欲泛滥，画她们的无所事事。她也画自己的现实，自恋以及自弃。她们是她进入画面的快捷通道，与风景、静物之类的幻相与心相比较起来，她们混合着不可替代的曲线、红晕、轻佻，构成了一条更加生动的道路。她们大多不穿衣服，身体舒张，身体缱绻，亦真亦假，写实与虚拟彼此纠结，拥有即时裂变的张力，也拥有茫然无措的颓唐。

　　每个人的意外都是旁观者的意外。向阳的意外，也是别人的意外。一场一场的意外构成了世间群像，看和演，旁观或参与，总是界限模糊。弗里达曾经这样说，“我只知道绘画是我的一种需要，我总是画那些从脑海里闪过的东西，而没有其他的考虑。”从某种意义而言，这句话同样适用于向阳。向阳企图用画中情境扮尽生命游戏中的所有角色，她们和她已经难以区分，每一笔小心安放的颜色也许恰恰是针对天生不足的补偿，仿佛一场意外的完美。

　　文/阿占