叶有良

1961  生于河北邯郸市
1986  毕业于天津美术学院版画系
1993  毕业于中央美术学院版画系研究生班
中国美术家协会会员 北京印象东方艺术馆馆长 国家一级美术师
中日韩文化交流中心常务副会长 中国西部开发促进会理事
现居北京

主要个展
2003  《木版 木版》          北京东方艺术馆    北京    中国
2008   《梦蝶》                仕画廊            上海    中国
2008  《天亮之前》             北京平谷文化大厦  北京    中国
2008  《叶有良作品展》       北京田艺术中心    北京    中国
2009  《迷幻的记忆——叶有良作品展》  北京马奈艺术中心  北京 中国
2012   《艺象中国》          东方之光画廊       北京    中国

主要群展
2011 精神的维度与品质        百湖艺术中心       大庆  中国
2011 中国当代艺术“新浪潮”艺术大展     华贸艺术中心       北京 中国
2011“梦幻中国”当代名家油画展       798杨画廊          北京 中国
2011鄂尔多斯—首届中国当代名家油画邀请展    国际展览中心      鄂尔多斯 中国
2011 北京《名家画名村田野调查》邀请展     宋庄美术馆         北京 中国
2011 中国当代油画名家邀请展        大力画廊          杭州     中国
2011 《历史新宋庄》艺术大展       上上美术馆         北京     中国
2011 东方之光--中日韩当代艺术交流展      歙县艺术中心       黄山  中国
2011“艺术民生”当代艺术展    三木国际艺术中心     北京  中国
2011 第二届中国当代艺术名家邀请展     京门艺术中心       北京  中国
2011 中国油画名家邀请展        香山美术馆         北京     中国
2011 光辉岁月当代名家艺术邀请展        上上美术馆         北京 中国
2011 第29届韩国全国美展中韩现代艺术交流展     KINETAS展览中心     首尔  韩国
2010 东方之光--第二届中日韩当代艺术交流展    东方之光画廊       北京  中国
2010 黑龙江省中国当代艺术名家邀请展          哈尔滨当代美术馆   哈尔滨  中国
2010 中国当代艺术名家邀请展           香港展览中心      香港    中国
2010“意识-印迹”当代名家邀请展           中日韩文化交流中心 北京    中国
2010“非常接触”中德当代艺术家邀请展       华贸艺术中心       北京    中国
2009 中国风景邀请展              东方之光画廊      北京   中国
2009 中德当代艺术家交流展          卡塞尔的学展厅      卡塞尔   德国
2009 中国当代艺术展                    星光天地文苑      北京   中国
2009“有凤自东方来”纪念中韩建交17周年特别交流展    上上美术馆     北京 中国
2009“源·象”——中韩国际当代艺术交流对话展        1919艺术中心       青岛   中国
2009 中国“100个艺术理想”作品展                    原创艺术中心      北京   中国
2009 中国宋庄第五届国际艺术节“艺术家群落展”       万盛圆美术馆       北京    中国
2009 中关村第一届中关村艺术节特别邀请展           海淀美术馆         北京    中国
2009 东方之光--首届中韩当代艺术交流展             世宗美术馆          首尔    韩国
2009 中韩当代艺术交流展                            “仁”画廊          北京   中国
2009“圆启中国”中国当代艺术价值回归展             尚元素美术馆       北京   中国
2009 中国当代油画--建国六十周年香港学术邀请展       香港展览中心        香港   中国
2009 中国赴荷兰当代艺术大展                 Museum jan van der togt 阿姆斯特丹 荷兰
2008 中国宋庄第四届国际艺术节邀请展                宋庄美术馆          北京   中国
2008“中国红”十人当代艺术展                        环铁艺术空间        北京   中国
2008 中国"近景"当代名家油画展           杨画廊              北京   中国
2008“非常2008”当代艺术展                      八八艺术仓库        北京   中国
2007 "融合与消解"当代油画展                  798时态艺术空间        北京   中国
2008 中德当代艺术家交流展                     卡塞尔的学展厅      卡塞尔   德国
2006 中国版画创作与教学年会展              天津美术学院美术馆       天津   中国
2005 中国第十七届版画展                         贵州美术馆       贵阳      中国
2004 中国第十届全国美术作品展                   四川美术馆      成都       中国
2004 中国版画创作与教学年会展            中央美术学院美术馆     北京       中国
2003 日本高知县国际版画邀请展                高知县立美术馆                日本 
2003 北京国际版画双年展                         炎黄艺术馆      北京       中国
2003 中国北京第三届油画展              中央美术学院美术馆       北京       中国
1999 中国第九届全国美术作品展河北展区            河北美术馆    石家庄      中国
1994 中国第八届全国美术作品展                    河北美术馆    石家庄      中国 
1992 中国"黄河"美术作品展                        中国美术馆      北京      中国
1989 中国第七届全国美术作品展                    云南美术馆      昆明      中国
1987 第一届伊斯坦布尔国际艺术双年展        土耳其国家美术馆  伊斯坦布尔  土耳其
1986 千里边防全军美术作品邀请展                   云南省美术馆    昆明    中国
1983 全军优秀美术作品展                          军事博物馆      北京      中国
1981 北京市优秀美术作品展                         中国美术馆       北京    中国
1981 中国人民解放军全军美术作品展                中国军事博物馆   北京    中国

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· 迷幻的记忆—评叶有良《浮尘系列
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迷幻的记忆—评叶有良《浮尘系列》>>

      艺术家叶有良,圈子里的人都亲切的称为老叶。他是个充满矛盾的人,他的矛盾无处不在:洞悉大千世界,广交各路朋友,老叶的义气和诚恳周到有口皆碑,但偏偏骨子里,对于外界的纷纷扰扰,他有一种严肃的审视和冷静的疏离。当别的老画家在城里扎堆寻求各种机会时,老叶却躲在平谷的山里苦思冥想,不过这种冥想并未脱离当下的现实——中央美院理论讲座有他的身影,各方展览也少不了他的踪迹,他位于青山秀水中的“木板人之家”也吸引着各路神仙融会聚集——他像海绵般吸纳着各种营养,不急不慌的消化吸收,酝酿着创作时的倾吐。半年前,老叶难却朋友盛情邀约,搬到宋庄的一个画室里,四周玉米茂盛,幽静无声,离宋庄的热闹区域远远的——还是老爷的风格,既交流沟通,吐故纳新,又绝对的保持着自身的的思考的和独立。
      这种矛盾而能协调的性格,在生活和艺术中,都有一种难得的优势,这也是老叶的创作风格不断突破而又始终个性鲜明的原因。总的来说,他的创作可以分为几个阶段:第一阶段是八九十年代,代表作平是清晰的、生机勃勃的、充满力量感的版画——这既是艺术家青春的映照,也是当时整个社会乐观主义和理想主义的展现;第二阶段是从90年代后期到前几年,他开始了阴郁而又热烈的表现主义风格的绘画创作,例如阴暗沉重的历史记忆和今天消费社会穿插而行的《穿越时空系列》,以及和比利时表现主义画家恩索尔同样题材的面具,但老叶去除了 浓烈的色彩和繁杂的表现,在黑与白之间,更有一种鬼魅和紧张——现代社会的沉重、压抑、一异化之感扑面而来。随着年龄的增长,阅历的增加,面对社会急剧转型,老叶的心在变,手也要随之变,对于很多学院出身、传统训练根深蒂固的话家来说,这种改变痛苦而艰难,老叶也不例外——他一次次织茧而居,将自己与过去熟悉的手艺隔离开来,又一次破茧而出,用思索后的感悟,摸索自我表达的语言。
      这一次的《浮尘系列》,老叶的改变是脱胎换骨的,看着他画面上扭动的女孩,缤纷的蝴蝶,飞扬的面具,我忽然想起一首词“少年不识愁滋味,为赋新词强说愁,如今识尽愁滋味,却道天凉好个秋”。多年后,开悟的老叶忽然举重若轻,走出了表现主义绘画着意承担的沉重,又开始了动感的画面的鲜艳的色彩,表达上也更接近我们当下图像化的视觉经验,例如色彩平涂、人物的图案化、空间的平面画等——好一派莺歌燕舞、玩笑嬉戏的状态。但是仔细琢磨,这种开悟之后的表达和观看,与他前期单纯的明亮乐观迥然不同——明亮中藏着诡异,欢笑中含着不安,真正的“愁”都在画面的表层之后。画面上颇多事物,都有着自身矛盾的寓意:代表传统生活的质朴亲切的北京胡同,在里希特似的模糊中,空荡荡的丢失了一切真实的历史遗迹,作为一个游荡空中的符号,忽然扭曲骚动起来——我们不知道那曾安慰我们记忆中的家园,是否还真的存在;青年人动作夸张,欢乐幸福的刻意表演,消费主义的尽情狂欢,但在防毒面具的遮蔽下,我们看不到他们表露感情的脸——这种表面的欢乐虚空而可疑;面具仿佛天外来客,从画面底部噩梦般疯狂生长起来,加剧了画面的紧张;蝴蝶曾是老叶的美梦,但在画面中却暗含危险——那四处纷飞的美丽昆虫,仿佛无处不在的欲望,他们与冰冷张狂的面具共谋,创造了一个超现实的诱惑而又危机重重的世界——面对这个诡异的世界,或许白天还狂欢而歌的新人类女孩,却在深夜中仓皇而逃——摘下面具的深夜,才能看到真实,然而真实无法面对——背后欲望(蝴蝶)飞舞,历史场景空阔含糊。
      无论是创作观念还是表达手法,老叶的《浮尘系列》都更具有当代性,因而也是与当下现实沟通的语言。当代艺术和现实艺术在语言、手法甚至观念上的差异,也映射着现代社会和当代社会的形态区别。这让我忽然想起20世纪两个最伟大的预言家 ,乔治.奥威尔在《1984》和奥尔德斯.赫胥黎在《美丽新世界》对未来预言的区别。在《1984》中,奥威尔根据以往的社会历史经验,预言了思想遭到禁止,预言了人类将被剥削获取信息的权利。在奥威尔的经验里,压制的反抗都是正面的。现代艺术正面临奥威尔阐释的情况——敌人直接而能明显的站在那里,压迫也在那里,如技法上的学院主义,政治上的专制主义,阶级的分化,工业社会的异化等等,所以现代艺术,特别是表现主义绘画,那种紧张激烈扭曲的表现有其明确的针对性,是动人而有效的。而当代社会发达生产力造就的商品幻想则在表面上抹煞了一切区别。如果说,奥威尔的预言实际上是对历史经验的总结,对于极权的忧心和警惕,赫胥黎在《美丽新世界》则更有远见得看到了未来,他做了与奥威尔完全相反的预言:人类失去自由和历史并不是专制独裁的“老大哥”之过,二十人类逐渐爱上那些使他们丧失思考能力的工业技术;人类不是被剥夺获取信息的权利,而是在汪洋如海的信息中变得被动自私;不是真相被掩盖,而是真相被淹没在琐碎无聊的世事中;文化不是被控制,而是在感官刺激和欲望追逐中变得庸俗;沉迷渴望“娱乐”的人类,不是毁于我们憎恨的东西,而是毁于我们“热爱”的东西。——这才是我们面对的当代社会形态。当代社会“敌人”无处不在而又化为无形,甚至笑意盈盈。甚至就在我们自己的身体里与我们自己交织融合,这是一个不分“敌我”的时代,艺术家挥舞着笨重的武器,却失去了反抗的目标,连沉痛都变的有些“迂”。于是,姑苏慕容氏一招绝技“以其人之道还治于其人之身”,成为当代艺术最重要的武器:用图像颠覆图像,用艳俗对抗艳俗,用物品嘲讽物品,用工业化机器般的光洁平滑反思工业化机器般的光洁平滑——老叶的《浮尘系列》正是这种策略的代表。
      学会了“敌人”的语言去颠覆敌人,免除了鸡同鸭讲不能沟通的痛苦,免除了大张旗鼓而不知敌人在何处的尴尬——“敌人”猛一看是我同辈,细一品则笑里藏刀,绵里藏针,才能真正刺痛他们(也是我们)——从这点上来说,老叶还是老叶。他总是那么矛盾,不过这回他亲切的接近和骨子里的尖锐在艺术中表达出来,更针对当下的社会现实,更是有效的发言。


       2008.7于中央美院

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