文：朋毛才仁
　　
　　有天瑞林带一个人过来，那大概是我来北京的第一个月，赵也，我当即就认了出来。赵也和相片中的他自己很不一样，现在回想起来好似多一些稚气，人白白净净，说话也客气，这和他北方人的性格大不一样，似乎有点北人南相。
　　
　　席间谈话无外乎画画这件事，但确切的也记不起来。他是一个谨言慎行的人，这和他的画面有些相似。临走时我又得知一个消息，他有一个小女儿，如果我没有记错的话。这让我惊羡不已。
　　
　　此后各自忙碌，少有闲聚之时，直到不久前我在S岛的某家酒馆收到赵也的简讯，他希望我给他写一篇文章，我欣然允诺。
　　
　　对于赵也似乎了然于胸，但直到看到他近几年的作品才大吃一惊，真是高产，我不仅自愧不如，对他所知也甚少。
　　
　　赵也的绘画清一色的都是女性为创作题材，这是难得一见的现象，他在艺术创作中几近沉溺于女性这个巨大漩涡之中，去捕捉刻画甚至是弥补，和他谦和稚嫩的外表看似冲突，却是某种浑然一体。他所具足的坚韧和毅力在他的绘画中彰显的淋漓尽致，以单体女性肖像作品为载体的这样一件艺术探险中，赵也尝试突破与创新，但同时又再坚持着他自己的艺术理念。
　　
　　从赵也的画中除去东方女性所独具有的韵味外，对于生命本体也有所阐述，甚至在画面的布局和人物神态的塑造上也有文学层面的考虑和设计,这是作为艺术家赵也的分内之事，但也是区别于其他艺术家的一个特点。赵也笔下的女性端庄典雅，没有半丝轻佻浮滑之处，他不仅在人物身上花费巨大精力，在对于一些物件的摆放和背景的选择上也有细微的考量和删去。
　　
　　接下来谈谈他的作品《似水流年—系列》，目前总共有四幅组成，系列一是由两幅合并而成，系列二、系列三各一幅、其中三幅画是常规的方形构图，只有系列二是圆形，这在美术教科书上似乎是稀有的，但眼下艺术市场倒也普遍，但不妨就从这幅画切入来谈谈赵也的绘画艺术。起初看到这幅画让我想起普鲁斯特的《追忆似水年华》，王小波在其着作《似水流年》中写道“普鲁斯特写了一本书，谈到自己身上发生的事。这些事看起来就如一个人中了邪躺在河底，眼看潺潺流水，粼粼流光，落叶，浮木，空玻璃瓶，一样一样从身上流过去。”王小波对于普鲁斯特的着作翻译大不以为然，他觉得《追忆似水年华》这个书名不妥，只有译为《似水流年》才算是好。我不知道赵也是否有读到这段，总之这个名字起的好。
　　
　　画中女人一头浓密黑发，身着印有红、黄花纹的百褶裙，头微微上扬，以一种百无聊赖抑或是兴趣盎然的注视着玻璃镜下的蝴蝶，就如上述提到的，“一个人中了邪躺在河底，眼看潺潺流水，粼粼流光，落叶，浮木，空玻璃瓶，一样一样从身上流过去。”似乎就是这样，在如此豆蔻年华，对于周围一切还远没有厌倦，总要个百看不厌才好。
　　
　　《似水流年》系列三，画中女人表情温和，纤细的手臂握着一枝干枯的莲蓬，这似乎是艺术家对于死亡的隐喻，而画中着白色衣裙的女人那温和的神态也似乎是艺术家对于死亡的一次注释。宗教中常有涉及死亡的艺术，或是庄严肃穆或者超脱非凡。但鲜有如此直视，如此暧昧，甚至是带有某种柔情的态度。
　　
　　赵也的绘画在细微处见功底，不仅仅是绘画语言的熟练掌握，在处理题材和一些具有深度思考的终极问题上有别具一格的处理方式，就像他人一样，谨言慎行。