金锋

        许多人在周丽的作品中或许看到的只是一种童趣，一种女人式的梦幻，一种不很稳定的漂浮感，这确是事实，但也是表象。我觉得，周丽的作品总还有些话值得去说。严格说来，周丽的作品不是用来交流的，它是直接可以用来读或者品的。只是这个读与品有些强加于人。她似乎把她的世界敞开给了观众，而她内心的况味却是要让人来猜测的。我说她强加于人，是她在有意与无意中的设置。这个设置像是一种诱惑，让观众本来专注的阅读会在不经意中离散或者走神。当然，我说的是一种心理体验，并非要明证这样的设置。周丽究竟要在她的作品中传递出什么？我觉得最好的办法就是在她的作品中去体味。
    
        一个动物或者动物的局部，几个梦游或在飞翔着的小人，几组很不真实的色彩，这些元素基本构成了周丽作品的主体。动物与人，人与动物，我觉得在周丽的作品中是一体的。我们最好不要轻易地把他们割裂开来。我猜测周丽在篡改、扭曲、糅合他们的同时，也许已经不再计较所谓的人性与动物性了。人性的也是动物性的，动物性的也是人性的。周丽只是把两者弄得更加地灵性罢了。当然，有时这样的灵性有些无奈，有些局促。

        周丽的许多作品就是以素描的方式来呈现的。这种简单而明了的处理手段，无疑给周丽在创作上带来一定的自由度与随意性。但不难发现，周丽在自由与随意之中，藏匿着控制与刻意的成分。也许女人的率真是需要安排的，但安排不见得就能用理性来阅读。这是否就是周丽想告诉别人的世界呢？我觉得符号的选择仅是一个方面，周丽的用心也许是在刻意的安排中祈求着其他。周丽的作品仅是走近女人世界的一个案例。它是荒诞的，也是自私的；是纤细的，也是惊恐的；是梦魇中的童趣，也是失忆中的记忆；是性爱的，更是设防的；女人的世界是可信的，但轻易去触碰它也是麻烦的。我不知道怎样的描述更加准确，这也许就是阅读周丽作品会离散与走神的原委。

        眼前周丽的作品已经走到了一个娴熟的境地，她将怎样直面她的娴熟，我没有与她讨论过。但我想，既然她在折腾着她所理解的那个世界，这个世界也自会反折腾于她。如此，这个折腾终究会让她有话可说。