张尧
1963出生于贵州清镇
1984毕业于四川美术学院附中
1988毕业于中央工艺美院陶瓷系(现清华大学美术学院)
现居湖南省株洲,湖南工业大学包装设计艺术学院教授硕士研究生导师,全国首届陶艺展评委,中国陶瓷工业协会陶瓷艺术设计中心副主任,中华陶瓷艺术大师联盟副主席,中国艺术研究院特聘创作研究员,中国工业设计协会陶艺委员会委员,中国陶瓷工业协会会刊《陶瓷科学与艺术》杂志艺术指导委员会主任,湖南省美术家协会陶艺委员会主任,《中国陶瓷(艺术版)》编委会委员,《中国陶瓷画刊》学术委员会委员
 
主要展览
2018“落墨凝思”张尧个人陶瓷艺术展,巴黎Sol画廊—,法国
2017“艺术西湖” 第二十届西湖艺术博览会名家回顾展,和平国际会展中心,杭州,中国
2017“陶语天下•荟萃龙海”中法艺术家实验陶艺作品展,西溪生态文化园•陶艺文创中心,龙海,中国
2017“视角”中法艺术家泸沽湖创作主题展,天府苑,重庆,中国
2017“界尚”第四届中国当代陶艺实验作品邀请展,山东省博物馆,济南,中国
2017 巴黎新春中法文化艺术节艺术作品展,巴黎,法国
2016 中法艺术家交流展,宁波居家博物园,宁波,中国
2016 黄金时代•巴黎新春中国艺术节艺术作品展,巴黎3区市政府,法国,
2016 第十九届西湖艺术博览会——主题展“行走的陶人, 和平国际会展中心,杭州,中国
2015 第十八届西湖艺术博览会•国际名家邀请展——陶艺名家展——张尧,和平国际会展中心,杭州,中国
2015 第三届“界尚”——中国当代陶瓷艺术实验展邀请展,山东省博物馆,济南,中国
2014 中国当代陶瓷艺术家系列作品展—张尧个人作品展,宁波文化馆,宁波,中国
2013“一叶心迹”—张尧、远宏陶瓷艺术作品联展,和平国际会展中心,杭州,中国
2013 青岛国际陶艺展,青岛创意100产业园,青岛,中国
2013 第二届“界尚”——中国当代陶瓷艺术实验展邀请展,山东省博物馆,济南,中国
2012“中国风”—中国当代陶瓷艺术展专场拍卖会,杭州黄龙饭店,中国
2012“中国风”— 中国当代陶瓷艺术展(浙江 杭州)
2012“艺脉相承”—鄂湘赣皖当代漆艺•陶艺作品展,湖北美术馆, 武汉,中国
2012“共生”—乌江缘当代绘画名家邀请展,贵阳美术馆,贵阳,中国
2012 中国当代陶瓷艺术高峰论坛,河北曲阳,中国
2011 中国当代陶瓷艺术展专场拍卖会,杭州,中国
2011 中国当代陶瓷艺术展,杭州,中国
2011 宁波博物馆国际陶艺邀请展,宁波,中国
2010“尚界”——当代陶瓷艺术实验作品邀请展,山东省博物馆,济南,中国
2010 中国当代陶瓷艺术展专场拍卖会,杭州,中国
2010 中国当代陶瓷艺术展,杭州,中国
2010 全国第九届陶瓷艺术展,佛山,中国
2009 中国当代陶瓷艺术展专场拍卖会,杭州,中国
2009 中国当代陶瓷艺术展, 杭州,中国
2009 中国当代陶瓷艺术高峰论坛及作品展,黄山,中国
2008 中国当代陶瓷艺术展专场拍卖会,杭州,中国
2008 中国当代陶瓷艺术展,杭州,中国
2008 中国当代陶瓷艺术高峰论坛及作品展,淄博,中国
2008 第43届世界陶艺大会作品展,西安,中国
2007 中国当代陶瓷艺术展专场拍卖会,杭州,中国
2007 中国当代陶瓷艺术高峰论坛,贵州清镇,中国
2007 “火性人”—湖南当代陶艺展,杭州,中国
2006 首届国际陶艺教育年会作品展,北京,中国
2006 全国第八届陶瓷艺术设计展,宜兴,中国
2006 联合国国际陶艺学会年会,里加,拉脱维亚  
2006 第五届中国陶艺双年展,杭州,中国
2005 中国当代陶艺展,杭州,中国
2005 首届中国陶艺教育研讨会,西安,中国
2005 国际陶艺作品展,宜兴,中国
2004 中国当代陶艺邀请展,烟台,中国
2004 联合国国际陶艺学会年会,利川,韩国
2004 “中法文化年”—中国当代陶艺展,巴黎,法国
2004 “景德镇建镇千年” 国际陶艺教育大会作品展,景德镇,中国
2003 全国第二届陶艺展,唐山,中国
2003 “长沙•窑变”现代陶艺展,长沙,中国
2002 全国第七届陶瓷艺术设计展,龙泉,中国
2002 联合国国际陶艺学会50年庆祝大会,雅典,希腊
2001 宜兴国际陶艺研讨会及作品展,宜兴,中国 
2001 首届湖南现代化陶艺展,长沙,中国
2001 全国第一届陶艺展,北京,中国 
2000 意大利威尼斯艺术展,威尼斯,意大利
2000 首届国际民窑研讨会及作品展,景德镇,中国
2000 清华大学国际陶艺邀请展,中国美术馆,北京,中国  
1999 佛山国际陶艺邀请展,佛山,中国
1999 第八届联合国陶艺学会世界陶艺大会作品展,阿姆斯特丹,荷兰
1999 北京迎千禧陶艺邀请展,北京,中国
1999 “瓷的精神”—国际陶艺研讨会及作品展,景德镇,中国
1997 中国艺术大展•中国当代设计展,北京,中国
1997 中国文化大展•中国当代陶艺亚洲巡回展,中国
1997 “黄土风”—现代陶艺展(张尧、张德禄、王莹、范小杰),中国美术馆 ,北京,中国
1996 “瓷的国度”—中国当代陶艺国际巡回展,中国
1995 “张尧、远宏•高峰”陶艺展,中国美术馆,北京,中国
1990 全国体育美展,北京,中国
1990 1991 中国当代陶瓷、染织艺术作品展,香港,中国
 
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张尧 | 当代陶艺的传承变革者>>
——刘浩(中国陶瓷工业协会黑陶专业委员会会长)
 
“穿越”使人的形态更有可塑性,张尧的特点就是穿越,无章法之章法,看起来随意,其实内外统一。作品是关系和对比的结果,视觉艺术应该一目了然,一石见天。
                                       
陶艺是最古老的一门艺术之一,在现当代,面临着自身的传承与发展的诸多问题。而变革对于陶艺来说也是必经之路,但在变革创新的道路上,什么是其最精魄不可被替代的本源,反而是比一味求新求变更重要的命题。
 
作为扎根甚深、悟性甚高的成熟艺术家.张尧显然对此早有了自己的解读:
 
我不想去做无本之木、无源之水,中国几千年来陶瓷文化的沉淀、无疑是我们这些后来者最富足的遗产,我们置身于她宽阔的胸怀之上.又何尝不能平静地去思索呢?
 
由此,张尧提出了看重“陶的本味”之说,也是颇具匠心独运的。
 
如其代表作《流沙》系列,以质朴的卵形为主体形象,仅在口沿上作了富有音乐感的线体流动的设计,与夹沙陶本色的静穆浑然,形成极为和谐的协奏,空灵超验,如闻天籁,极具东方情调。
 
东方情调的陶艺之梦
 
关于东方情调,张尧也是深得其精髓的
 
生活在中国南方,创作于黄河北岸,有家学的余泽滋养,更有南北人文环境的双向熏陶,经过学院式的系统专业训练,后来不断去探索在现实与头脑之间灵感,用心去倾听大地的声响,用眼去观察日、月、山、川之变化,也就形成了他自己的东方情怀:
 
线是东方、尤其是中国视觉艺术中的魂和魄,
 
我必须以她为出发点去进行陶艺创作的旅程。
 
在青年的求学时间里,张尧就表现出自己高涨的钻研艺术的热情。由于受同时期学院中何多苓、罗中立等人的影响,学习的劲头更是大得惊人。
 
每天的日程都安排得满满的,画风景、速写,经常下乡采风,体验生活中的艺术,这都为后来的创作留下一笔宝贵的财富。
 
报考中央工艺美术学院,对张尧来说,也许这就是北方情结的开始。在报考前长辈们说,既要跨过长江,就改名“跃”字吧?但张尧选中了“尧”字,因为在他的出生地贵州这两个字几乎同音。
 
作为一名学陶爱陶的青年,他肩负着薪火传承的使命。因而,毕业后他毅然从贵阳调入山西师范大学艺术系任教。
 
古代山西是陶文化相当发达的地区,唐宋以来各地均有上品出现,而元代平阳窑的珐华器,更是名噪一时。经考查,古平阳一带陶土资源、耐火材料、燃料至今仍极丰富。
 
于是从1991年夏天开始,张尧便开始编织起了自己的陶艺之梦。
 
在古代陶瓷文化中,张尧最偏好彩陶文化中马家窑彩陶的纹饰和宋瓷造型的精到内涵。作为个体的同时,又尽可能把他自己的南方情结和黄土愿望融入到作品中,用他独有的手去呈现自己想象中的陶艺精神。
 
努力把根立足于黄土之上,把魂寓于黄河之中。
 
在东方,尤其是在中国,线型多有阴柔之美,如小河流淌总让人有音乐之感,而草原上的河流更像巨大的绸带。在大地上飞舞我用心去倾听大地的声响,用眼去观察日、月、山、川之变化,我以此为出发点,去进行我陶艺创作的旅程。
 
 
精品巨制的“静”
 
如果要给张尧的作品加上一个主题,那就是“静”,不是寂静,而是宁静。对陶艺材质的性、韵拿捏得颇为精到,在不失本味的前提下,有自己独到的理解与创新,且能与主体的情、思和谐共融,使其纯净内倾的物态空间与衍异开放的精神空间相得益彰。
 
他的创作早期,受新印象主义的点彩法影响,也有一些先锋、实验性质的陶瓷作品,看起来观念的痕迹颇重,比如《鸟语》、《碗——一个民族的脊梁》。
 
《河韵》可谓张尧陶艺创作的一个里程碑式的成熟标志,他选择了乳房的造型为主体形象,在装饰上选择绞泥的手法来控制自然状态下黄河日出、日落之景色,通过断裂及图形的天成变化,把黄河的昨天、今天、明天进行必要的图示,以表现母亲河丰满之美。
 
评论家对张尧作品的解析:
 
张尧的《河韵》在圆雕的三维空间中容纳平面图式而极尽和谐自然,几无人工痕迹,让人惊叹。尤其将日出与日落大胆地融于一体,以起见实的手法浓缩时空,化叙事为抒情,过渡自然,如天造地设,其中诸多细微变化,繁复隐喻,不亚于一部交响诗的容量,让人作无尽的畅想而出神入化。
 
更妙的是,若纯以其自身的形体语言和肌理、色调观之,则又深得古陶之神韵,乃至让人觉得就是一件古陶的再世,那样的古朴、纯正和雄浑,给欣赏者在纯艺术范畴内,展开其见仁见智的更大审美自主权。
 
《河韵》同期及其后的代表作《鱼戏》、《生》系列、《流沙》系列和《萌》等,都充分展现了此时的张尧陶艺创作已逼临一种天成的境界,待以时日,必对中华现代陶艺的复兴有更为丰厚的奉献——这不仅是知音者的一份期许,也是张尧自己艺术生命的理想托付。
 
——摘自沈奇教授的《根系本味迹近天成——品评张尧陶艺》
 
冰清玉洁的高白瓷
 
醴陵高白瓷,在陶瓷界可谓是“天生丽姿”,其冰清玉洁的质感,素净高雅的体态,即使是纯净的未着画的白瓷,也是清气袭人,养眼洗心的。
 
但是可惜的是这份“天质”多年来总难为人们真正理解,而张尧的出现,却是打破了这种多年不变的僵局,好像高白瓷终于找到了自己的知音“钟子期”。
 
在瓷艺作品中,尤其是面对像高白瓷这样的“天生丽姿”,所谓造型,所谓画工,实际上是艺术家的主体精神与创作对象之间,一种心心相印的对话关系,故首先需要创作者对创作对象的审美属性有着恋人般的充分理解。
 
张尧以其独具的人格魅力和行之有效的艺术理念,不但彻底改变了醋陵高白瓷这一领域的整体面貌与格局,先后创作出一批高标独树而堪称典范的高白瓷艺术作品,更开启了高端艺术收藏和艺术市场的热切关注,起到了“开疆拓土”般的重要作用。
 
创新精神的导入,现代审美的融合,使这一板快的陶瓷艺术创作精彩纷呈。不但有效地拓宽了陶瓷艺术的表现域度,且激活了许多生疏的力量,焕发出异质的光彩一作为这一光彩之聚焦点,张尧一系列代表作品,无疑是值得我们深入探讨的典型文本。
 
摘自沈奇教授的《回看云起种月为玉——再论张尧兼评其陶瓷艺术新作》
 
在张尧整个创作历程主流的便是高白瓷为基调的釉下五彩瓷,此时大多为痩长的瓶体,细小的瓶口,像可以吹奏似的。
 
在洁白光润的瓶体釉面上,画着几条鱼、一根线条、一只蓝色彩蝶、一只或两三只蚂蚁等等。总之,体现了最高设计就是不设计的指示,像是茶壶和装饰圆盘系列的风格也同样简洁。
 
他的《蝶恋花》、《豌豆花开》、《知足天下》系列都是高端享乐的精品,具有清晰而迷醉的美。从器形的角度看,妖娆秀丽,似乎是江南的阴性笔触;从动植物图像讲,则是少年的初阳之美;从整体综合来判断,为阴阳协调,虚实有机,文人的写意情怀纤毫入微。
 
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