——邹跃进

 

 

    海德格尔说“诗之道就是对现实闭上双眼。……那种人站在现实旁边，不忍目睹社会学家称之为集体的当今人类历史——社会生活的存在境况。”张驰的作品没有直接描绘客观现实，但指向了一个更为广阔的空间——主观内心世界。他描绘了现实之外的另一番心象风景，有忧郁和悲凉，有疑问和渴望，但它却面向天空，玉兰花开……，是一个沉静艳丽的彼岸。

 

——祁海平

 

    张驰在超现实主义之下争取了个人化的空间。

 

——段君

 

       张驰的作品始终强调一种对形象的高度概括和画面的单纯简洁。轮廓分明的人物有着坚毅的表情和独立的生命，剧场感的画面效果和精心编制的个性符码，使作品既有幂想性，又产生了一种新的叙述性。画中秩序化的安排和寓言化的话语方式，折射出了作者内心纠缠的理智与信仰，克制与释放的种种矛盾。由此，相信在艺术创造的过程中，艺术家也在不断地质疑和检寻自我的生活。

 

——叶春晖

 

       张驰笔下的消费文化，色彩固然绚烂，意境却极孤独，一个人的欢乐剧场却是无限空幻的独角戏。烟花寂寞，红尘滚滚，再热烈的狂欢也必归于虚无。

 

——郝青松

 

       油画家张弛作品的关注点毫无疑问是图像的观念性。他以单纯绘画语言表现图像意义，承载了丰富的观念性，反映出自我生命与社会生活的复杂共生关系的各种症候。他作品图像中的蓝色人体、马头、玉兰花、小丑、火山等图像组合，呈现出个体的欲望与理想、历史与谎言、青春和死亡（病症）之间的幻想与荒诞，在记忆当中的情感、印象和思想的糅合中，以及自我的催眠、白日梦的排列与组合，从作品表象之下隐藏着画家的心理真实和心理动机，则是画家进一步扩大了由具象走向符号的多重逻辑演绎的深入 。

 

 ——赵昆

 

    驰君代表系列作品粗看像是一种典型的“超现实主义”。画面一般特征为较大面积纯色组成的简洁图像，其作品内容多为一人几物，主体人物（一个人）孤单的做着看似无意义的事，如梦如醉，如《谜》系列、《幸福花开》等作品，我称之为“呓语”。但细观其作品却不难看出作品弥散着一种孤独的感受，其作品并不是单纯的“超现实主义”，而是作者人生经历的“超现实主义”投射，采用的实际是一种典型的“象征主义”语言。

 

——刘玉睿