富坤表现大海水兵生活的油画《补给船来了》，生活气息浓厚，色彩冲击力强，笔触直白浑厚。他没有表现水兵与大海的搏风击浪，而是选择补给船送来家信时沉寂中的激动，海风阳光赐予的黝黑的脊背，散发出浓烈的海味以及水兵内心深层的家国情怀，用质朴的艺术语言表达出一种拙朴、厚实的视觉美感。

 

大海是海军画家表现的永恒题材，巨浪暗涌、石礁险滩......，充溢着画家们对海洋的无尽联想。而富坤笔下的大海却充满着明媚的阳光，如歌如诉，《海沧之晨》、《悠悠叙歌》、《浪花上的音符》、《小海》、《暖阳》都能感受到画家在尽情的抒发心底与灵魂的圣洁。

 

军旅生涯的告别，让富坤重新投入了故乡母亲的怀抱，他以一种令人感动的平静来默默地表现这块魂牵梦绕的土地。《新都桥的早晨》、《永定》、《梦笔山之南》、《秋色云飞天未凉》、《青稞飘香》、《枝头花颤春也俏》等作品无不透析出富坤感受到生命与大地的宁静和安详，无不让人呼吸到洒满阳光的大自然气息。

 

中华大地的养育，故乡气息的滋润，中国文化的浸染，让富坤从家乡的一山一水、一石一木、鲜花草坡、村落中尽情的表达出自己的真实情感。富坤的色彩大都运用纯度较高的补色关系，色彩布局狂放，有力度，但又不失精妙之处。《春在枝头已十分》的蓝天、树花、不规则弧形的紫、红、粉色的簇拥，精心构筑的枝干，动静结合，远近呼应，藏露并用，达到情景交融，将作者拥抱春日的情感坦荡的体现出来。

 

西方将风景画列为独立的画种，并在漫长的发展史中有其重要的历史地位，其中的名作名家依然熠熠闪光。当然，带有自然主义倾向的风景画也枚不胜举，我们无意苛刻的去挑剔前辈所开辟的道路，相反地应从中汲取并营养自身。西方油画传入中国，就注定要被注入中国的文化血脉，变成中国文化艺术的一部分，这也是中国油画家在创作道路上所需要的艰辛探索。

 

我仿佛听到富坤在远山的呼唤，仿佛看到他背着行囊画具穿行在阡陌之间、鲜花丛旁、雪山脚下，默默的陶醉于雄伟壮丽的景色之中。

 

张庆涛

2019年7月7日

 

张庆涛，海军政治部创作室专业创作员，国家一级美术师，中国美术家协会会员。