五力无疑是当时我们这届同学中画得最棒的。他的素描作业中的块面、明暗、虚实关系，是一种教科书般的存在，而围观五力给同学画油画头像写生，是那时的一道风景。只见他从两个眼睛开始发散显影，真实的调子，洒脱的笔触，一股纯正的苏派油画味儿。

 

于是，大家都把这个徐老师真传弟子的画当做了示范作品。还记得第一学期结束时，五力去徐州农村写生，带回来一叠画在油画纸上的头像、半身像，己是画得酣畅而有纯青之感。之所以过了那么多年还记得如此清晰，可能是后来几乎没有看到有如此水准的学生习作了。

 

五力画肖像，画水彩，更多的是画风景。这些风景可以用“不变”与“变”来形容。说不变，是他多年来自然而然的保持着写生的习性与姿态，作品几乎都是在对景写生中完成，不是“创作”，不是表演。说变，是五力的图式似乎多了些“印象”的意味，真实而具体，生动而颤动。

 

画面上呈现的是耀眼外光中的雾气与空濛，干燥或湿润；土地的气息与植被的生命，都在细密笔致中生成，而色彩的唯妙唯肖溢出了足够的视觉张力。一幅幅画面似乎在告诉观者：这就是写生，这才是写生。画家正是以他的本色彰显了写生——绘画的本体意义。

 

（邬烈炎，南京艺术学院设计学院原院长、教授）