正如这双充满语言的眼睛，在她的绘画中，眼睛的表情始终丰富而细腻，是画面趣味的思想指向，亦是内心世界一个半醒半睡的梦：《机米朵》系列的大眼睛娃娃眼眸微低，不对焦、虚空迷离，配合氤氲的背景，忧郁落寞，含蓄空寂；《天际》的双瞳通过上眼睑射向远方，通透带有穿越性；《梦的触角》系列双目合拢，视觉维度从眼睛攀爬至大脑再蔓延到画外；《声声慢》和《那时花开》系列展眼舒眉，如盈盈秋水，带着涟漪带着期盼带着遥想；《千夜》目光如谜一般，说不清道不尽的纷繁与归简；《十二月雪》深黑的双眸，纯真坚定而又略带慌恐和紧张；《暹》眼神的光芒带着寻觅带着渴望……

    这双双带着不同意味的眼睛，是她面对客观世界，强化内心感受，通过对艺术形象的提取和夸张，赋予大量的隐喻和象征，重意不重形，咏物无隐情，奇思巧构，变幻合宜。

进入央美重彩高研班后，她的作品在设色上由淡雅转向浓重，突破方向不仅是材料和技法，更着重通过哲学、美学、中西艺术史打通的广阔视野，她的眼界更为开阔，开始着力于各地域各时期的文化和视觉符号与中国最传统的工笔重彩及个人内心三者的叠加碰撞，《苗家双凤》、《西域新娘》、《哥特新娘》、《蒙古新娘》等便是这一时期的代表，这些画作中形象夸张独特，装饰情趣渐浓。

近期，她的一张重要的作品《云那边》（获四川省工笔画学会作品展优秀奖）给我深深的惊喜：三双眼睛，童稚烂漫，最左边的小孩视线趋向远方，充满美好的希翼，中间的小孩眼神即专注又天真，右边的小孩微微闭目，俏皮之情惟妙惟肖。此画足代表她新的研究成果：一方面尺幅上较以往有大的突破；一方面绘画客体不再局限于单人，而是同时刻画了三个形象，三个形象性格各有特点而又统一和谐；最不同以往的是，她将绘画的维度和情趣更归依于乐观向上的现实生活，营造了恬淡宁静、轻松向上的气氛。高明之处在于将虚空美、装饰美和自然美的不遗痕迹地在一幅画中有机地结合……

至此，有理由相信，假以时日，这个京城名邸长大，中国著名学府毕业，有双充满语言的大眼睛画家将给我们带来更多的惊喜，请记住她的名字——邹荃。

 

                                        丙申初春隽协于广州画院