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丘挺：再回清华，以更独立的精神求索
时间：2023年05月29日 作者：阿尔法君本人 来源：ArtAlpha艺术阿尔法
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踵事增华：丘挺艺术展 展览现场
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江山胜景(部分) 11x17.5cm 纸本水墨 2021年
而展厅的另一侧，则还原了一部分前年丘挺在苏州博物馆展览《延月梳风》的场景，这是书斋外的一个文人所营造的视角——园林。
丘挺在作品《与谁同坐》中表达了对园林的理解，将人造的建筑置于真山水中，以设想古人于此的心境。
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丘挺，与谁同坐，88×56cm，绢本水墨，2021年
展厅的出口，月亮门以及延月、梳风两块匾的再现也是回应苏博的展览，印证艺术家创作探索的时间痕迹。
而与此展厅对应的另一个同样面积不大的展厅，则是重现了丘挺2022年展览“性本丘山”中一件探寻数字时代的山水桃花源，以及再造太湖石的观念作品，这个部分是丘挺“思古与求新间从容出入”的充分展现。
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踵事增华：丘挺艺术展 展览现场
2022年，丘挺与赖声川导演合作，将陶渊明的“桃花源”文本，与赖声川的《暗恋桃花源》剧本进行结合，形成了新的舞台美术。
他也结合两个文本的重构与再造，创作出“桃花源”系列作品，延伸出他与限像工作室合作创作的数字影像作品——《桃幻》。
《桃幻》重构了中国画在纸面上展开的空间逻辑，用算法转换为时间逻辑的推进带观者走入那个幻梦般的遥想。
这是在信息时代背景下对科技与水墨可能性的探讨，以新媒体的方式诠释山水精神中既飘渺又真实的理想幻境。
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丘挺，桃花源1，纸本设色，68.4x34.5cm，2022（《性本丘山》展览作品）
展览中另一件值得关注的作品是《丘石》。
丘挺采用“叙述逻辑的反推法”，将自己画的一块石头捏制成一件雕塑“太湖石”。
“这块石头在世上并不存在，是我画的石头，画法也和历代画家有所区别，不像《十面灵璧图卷》可以找到奇石的出处，它是我完全生造出来的，所以叫它‘丘石’。这和传统太湖石的生成方式相反，这个过程我觉得很有趣。”
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丘挺，武康石 ，49.5x79.5，绢本设色，2020年
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丘挺，丘石，33×18×12cm，白泥，2021年
两个展厅从书斋到园林，从写生、书写到数字观念，丘挺完成了从传统到从传统的“出逃”，这种转化不让人感到生硬、突然，而是显得从容自然，不留痕迹。
这其间如何发生，则要从另外两个主展厅中找到答案，艺术家寄情于山水，沉浸于漫漫历史长河和行走天地间的求索得来。
