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十六位卓越艺术家们的两两对比
时间：2023年07月04日 作者：高郁韬 来源：藝林
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沃尔夫冈·提尔曼斯的画册
摄影艺术家沃尔夫冈·提尔曼斯（ Wolfgang Tillmans )是我很喜欢的一位艺术家，就像Wolfgang Laib一样。他们谁不喜欢呢？"快照 ”的负面标签（一种批评作品的美学或形式价值的懒惰方式）在提尔曼斯眼睛里得以翻转，它直接指向里希特的 "纯粹的画面 "的想法，一种直接的、无中介的绘画体验，他的作品不断让摄影与各种媒介发生关系如绘画、雕塑、行为、戏剧等等，也因他的坦诚、自由、透亮、看不到照片边界的双眼，让摄影的边界再一次的扩张。
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瑞士贝耶勒基金会美术馆
说来很巧，他在瑞士贝耶勒基金会美术馆个展前一年，我们在贝耶勒基金会美术馆碰到了他，拍了一张他站在培根的三联幅前的照片。最近又翻阅了一下他在瑞士贝耶勒基金会美术馆个展时所出版的画册。其中一张黑白照片展示了一位青年男子在挑脚底刺的瞬间，它与十九世纪初德国作家克莱斯特的美学论文《论木偶戏》的理念不谋而合。
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沃尔夫冈·提尔曼斯画册
在《论木偶戏》中，克莱斯特这样写道：“大约三年前”，我说，“我与一位优雅得引人注目的年轻人共浴。他当时大约十五岁，在他身上人们只能模糊地看到虚荣的最初的痕迹——这是女人对他表示出来的喜好的产物。碰巧最近我们都在巴黎看到过那个拔脚上的刺的男孩的雕像。雕像的造型非常出名；在大多数德国收藏中你都会看到这个造型。我的朋友在把脚举到凳子上晾干的时候把目光投向了一面高大的镜子并想起了那个造型。他微笑着告诉我他的发现。事实上，就在同时，我也注意到了这点，但是……我不知道是为了测试他外表的优雅的品质还是为了给他的虚荣作出有益的反击……我大笑着说他一定是在臆想这些事情。他涨红了脸。他再次举起脚，向我展示，但正如任何人都能预见到的那样，这次努力失败了。他又试了第三次，第四次，他一定不下十次地举起他的脚，但这一切都是徒劳。他不能复制同一个动作。我说的是什么呢？他做出的动作是如此的滑稽以至于我忍不住大笑。”
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《挑刺的少年》，约公元25-50年，收藏于大英博物馆
这段话意义是克莱斯特讨论一种至上的艺术形式即非理性。“全然无知的美”，它是一种偶然的优雅。然而人若想再次试图去营造这种优雅，要么需在另一次的全无意识中产生，或者在拥有无限的意识的人类形式中得以显示，即上帝或神。而摄影让人能够得以捕获全然的无意识，如同落入凡间的神技，当然无论是神技还是神器最终看的还是持剑者。
