陈群杰
1960  生于昆明
1983  毕业于西南师范大学美术系
1996  结业于中央美术学院第八届油画研修班
现居昆明,为云南大学教授、硕士生导师,教育部高等学校艺术类、美术类专业教学指导委员会委员,中国美术家协会会员,云南省美术家协会油画艺术委员会副主任,云南油画学会秘书长,昆明风景画学会副主席
 
主要个展
2013  在外•陈群杰个展,今日美术馆,北京,中国
2006  陈群杰作品展,昆明TC/G诺地卡,云南,中国
 
主要联展
2019  异位的振幅•第二届中德艺术交流展,德国巡展
2019  松柏之茂--中央美术学院诞辰百年暨国立艺专到达昆明八十周年云南校友纪念展,袁晓岑美术馆,昆明,中国  
2019  继往开来•云南省优秀美术作品展,云南美术馆,昆明,中国
2018  全国油画名家学术邀请展,江苏美术馆,南京,中国
2018  七彩云南•美丽广西--云南、广西美术作品展,云南美术馆,昆明,中国
2017  意象•叙述--第三届云南油画学会作品展,云南艾维美术馆,昆明,中国
2017  魔幻表现--云南当代现性绘画邀请展,108智库空间,昆明,中国
2017  美丽广西•七彩云南--广西、云南美术作品展,广西美术馆,南宁,中国
2016  同心筑梦--第二届中国民族美术双年展,宏立城世界文化艺术中心,贵阳,中国
2016  流光•对照--中国十三位艺术家赴泰北写生作品展,宣画廊,新加坡
2016  可见之诗--第二届中国油画风景作品展,国内巡展
2015  2015泰国曼谷国际艺术展,泰国皇家理工大学美术馆,曼谷,泰国
2014  风景之上: 因绘画而生的精神指向,云南省博物馆,昆明,中国
2013  画说云南--2013云南优秀美术作品展,云南美术馆,昆明,中国
2012  中国•乌克兰油画艺术交流展,云南陆军讲武堂国际展览中心,昆明,中国
2012  携手2012--云南油画学会第二届展,云南伍集成会堂展览中心,昆明,中国
2012  现代之路--云南现当代油画艺术,中国美术馆,北京,中国
2011  云南油画当代艺术展,台北国父纪念馆,台北,中国
2010  云南优秀作品展,云南省博物馆,昆明,中国
2009  第十一届全国美术作品展,武汉美术馆,武汉,中国
2008  第五届中国西部大地情——中国画、油画作品展,昆明国际展览中心,昆明,中国
2004  云南大学艺术作品展,加州州立大学艺术博物馆,加州,美国
2003  携手新世纪--第三届中国油画展,中国美术馆,北京,中国
1999  韩中现代美术21世纪作品展,韩国国家美术馆,首尔,韩国
1996  中央美术学院第八届油画助教班作品展,中国美术馆,北京,中国
1985  前进中的中国青年美展,中国美术馆,北京,中国
1983  四川省油画展,香港艺术中心,香港,中国
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相关评论 更多
· 摘自《思考的眼睛》
· 摘自《内心的风景》
· 摘自《关于“白色主题”》
· 摘自《坚定与困惑》
· 摘自《一个画家还能做什么?——
· 摘自《从“白色”到“无意义”-
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摘自《思考的眼睛》>>

     “理性,反理性,文明,摧毁,寂寞,合作”,这是陈群杰的两幅画映入我眼帘时脑海中掀起风暴的直观感受,现代画派给人带来最宝贵的财富是它的思考性,或者说深刻性。人类现代文明走到今天,何去何从?不顾一切向前进,还是停下步子思考,或在废墟上掉头重来? 这是现代艺术给人带来的思考,也是艺术家的使命,忽视这个重要的问题是不合理的。

     然而,使命归使命,未必每个艺术家都会去认真思考真问题,陈群杰的可贵之处,不仅在于他努力尝试把古典与现代绘画技巧结合起来,力图找到一种既继承过去又开创未来的新形式,更在于他透过形式表达内容,透过生活表达心灵,把艺术开拓与对现实问题的深刻反思联系在一起,努力提供一种看清问题的方式。
 
     在“旷野18#”画作中,白色蘑菇云从黑色地平线上升起,画面与意境的“从黑暗到光明,从光明到黑暗” 的反衬对比,展现出画家对“理性与理性的反叛”的现代文明路径,怀疑主义哲学家似的洞见。在“旷野25#”中,画家描绘了一种孤独的寂寞,渴望相依取暖,却不得不面对现代人“心灵丛林”的困境与实践。无论是反思人类理性造成的灾难,还是阐述寂寞却又渴望合作的当代心灵,画家以艺术的形式警示问题,告诫大众看法自己,这正是艺术的境界所在,也是当代艺术家应有的使命感,更是思考型画家对时代责任和问题的直面与担当。
 
     陈群杰仍是他自己,要问他属于哪一类,两幅画提供观者的只是 “心灵一瞥”,难以概述其艺术全貌。而对于一个喜爱读书,擅思考的画家来说,无论他属于哪一类,他首先表达的是他自己,是画家自己思考着的人生与岁月,是他对梦幻、焦虑、紧张、担忧、反抗、过去、现在等时代主题碎片似的思考,还是对未来整体的推想,观者当各执自己见!但有思想就有创造,它将推动一切,更何况一个技法成熟,极具创造力的画家的思考。
 
     在这里,我的文字诠释有可能完全是错误的,分析的理性总是超过创作的理性,而再深刻的艺术,如不与艺术家内心倏忽即逝的灵感联系在一起,就不能称之为艺术。更何况画家已在其作品中展现了理性有限的例子,因此让我们停下步子,也静静地去思考与感受,还要睁大眼睛理性的分析,去拥抱伟大的人文主义情怀,这才是正确的道路,思考本身意味着要超越,要向前,无论对过去还是历史,对艺术家本人,还是我们看客自己。
 
---卢轶(云南师范大学教授) 文
 
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