戴光郁

1955 生于成都
现居北京,独立艺术家

主要个展
2017  “印痕:参与和抵抗的艺术”,墨斋画廊,北京,中国
2015  “生而能言”,雅风画廊,成都,中国
2015  “辋川梦忆”,树下画廊,北京,中国
2014  “疏影”戴光郁个展,Ifa GALLERY,布鲁塞尔
2014  “乌金纸 Black  Paper”, Art Paris, Grand Palais,巴黎,法国
2012  “戴光郁个展《未济》”,香港会展中心,香港,中国
2010  “戴光郁近作”,Galerie Adler,巴黎,法国
2010  “失忆”、“活字印刷”,Art Paris, Grand Palais,巴黎,法国
2008  “墨戏”戴光郁个展,艺法画廊,上海,中国
2007  “亡羊补牢――中国当代艺术羊讲座”,798南门空间,北京,中国
2007  “水落石出”,红星画廊,798工厂,北京,中国
2002  “吃与词”艺术展,成都,中国
2000  “我射击自己”,杜伊斯堡大学,杜伊斯堡,德国
1997  “坎井之蛙”,152B工作室开放展,成都,中国
1996  “复活96,成都”装置艺术展,四川大学东区,成都,中国
1995  “红房及红房之外的风景”装置艺术展,成都,中国
1994  “中国风景”装置艺术展,成都,中国
1993  “戴光郁画展”,拉鲁滋,蒙特利尔,加拿大

主要群展
2017 “超体:行为艺术‧文献展”,荔空间,北京,中国
2016 “溫普林中国前卫艺术档案之八O九O年代”,红砖美术馆,北京,中国
2016 第一届“北京现场”国际行为艺术节,丹麦文化中心,北京,中国
2016 “水墨的解构与解放——意与象”,长江当代美术馆,重庆,中国
2016 “关键链接”,圣乌尔班当代艺术博物馆,卢塞恩,瑞士
2016 群展,瑞士大使馆,北京,中国
2016 “水墨的解构与解放”,凤凰艺都美术馆,无锡,中国
2015 “水墨绘画的文人与文人之辩”,湾仔画廊,香港,中国
2015  “干艺术, 不是吗 ? ENOUGH OF ART, FUCK ART”,Espace Cinko,巴黎
2015  “明雅集/12级风”,上海明园美术馆,上海,中国
2014  “神秘字符--中国当代艺术中的书法”,德国汉堡堤坝之门美术馆(Deichtorhallen)
2014  “水墨与身体”,INK STUDIO墨斋,北京,中国
2014  “開OPEN”,大象艺术空间馆,台湾台中,中国
2014  “南京国际艺术展”,南京,中国
2014  “改造水墨:新的历史观”,金陵美术馆,南京,中国
2014  “第八届德累斯顿艺术节”, 德累斯顿,德国
2013  “无形之形--国际当代艺术展”,泰达当代艺术博物馆,天津,中国
2013  “无形之形——中国当代艺术展”湖北美术馆,武汉,中国
2013  “未曾呈现的声音”第55届威尼斯双年展平行展,威尼斯
2013  “意象”,上海喜玛拉雅美术馆,上海,中国
2013  “Sensor Ship 0.46%戴光郁、高氏兄弟、张大力作品展”,香港巴塞尔艺术展,香港,中国
2012  “我的国家?”ifa Gallery(艺法画廊),上海,中国
2012  “书写之道”八位中德艺术家联展,上海证大喜玛拉雅美术馆,上海,中国
2012  “纸.艺.道”艺术展,上海易典艺术中心,上海,中国
2012  “解构水墨”,多伦现代美术馆,上海,北京当代艺术馆,中国
2012  第四届广州三年展项目展“去魅中国想象——中国当代艺术作品展”,广东美术馆,广东,中国
2011  “四维共生之境:中国当代艺术与天地神人”罗马艺术节/中国当代艺术展,罗马,意大利
2011  “地狱.天堂.在途中.在其间”ifa Gallery(艺法画廊),上海,中国
2011  “右眼-左腿” ifa Gallery(艺法画廊),上海,中国
2009  “Ink Storm ”,华盛顿Transformer Gallery,美国
2009  “1980年代――温普林中国前卫艺术档案展”,多伦现代美术馆,上海,中国
2009  “OPEN”打开国际行为艺术节十周年展,798艺术区,北京,中国
2009  “十三不靠”,DUFFY画廊,昆明,中国
2009  “墨非墨-中国当代水墨展”,费城,美国
2008  “Action-Camera:北京行为摄影”,温哥华,加拿大
2008  “东方想象――第23届亚洲国际美术展”,墙美术馆,北京,广州美术学院大学城美术馆,广州,中国
2008  “休止符――中国当代艺术”,红星画廊,798工厂,北京,中国
2007  “正在建设中――中国当代艺术”,Deborag Colton Gallery,休斯顿,美国
2007  “Made in China”,Louisiana美术馆,哥本哈根,丹麦
2007  “从西南出发-西南当代艺术展1985-2007”,广东美术馆,广州,中国 
2006  “Vital-国际行为艺术节”,华人艺术中心,曼彻斯特,英国  
2006  “红星、红星、红星”,红星画廊,798工厂,北京,中国
2005  香港行动-行为艺术计划,香港,中国
2005  以身观身-中国行为艺术邀请展,澳门艺术博物馆,澳门,中国
2005  85致敬2005-1985”,多伦现代美术馆,上海,中国
2005  墙:中国当代艺术主题展,中华世纪坛艺术馆,北京,中国
2005  越界语言:行为艺术/文字艺术”,第二界大山子国际艺术节,798工厂,北京,中国
2004  “双喜节”,东京艺术工程,798工厂,北京,中国
2004  “Matchmaking”,东廊画廊,上海,中国
2004  “越界语言-音量调节”,第一界大山子国际艺术节,798工厂,北京,中国
2003  亚洲中欧国际行为艺术交流展,斯洛伐克、匈牙利、波兰
2003  “当代艺术中的水墨因素”,马来西亚国家美术馆,吉隆坡,马来西亚
2003  “首届国际现场艺术节”,798工厂,北京,中国
2003  中日国际行为艺术交流计划展,成都、西安、重庆,中国
2003  “知白守黑”,艺术展,成都,中国
2002  丰收-当代艺术展,北京农展馆,北京,中国
2002  首届中国艺术三年展,广州艺术博物院,广州,中国
2002  “亚洲国际行为艺术节:第七回”,东京、名古屋、大阪、京都、长野、日本
2001  “身体资源与物”,香港艺术公社,香港,中国
2001  “对话”,曼多瓦青年博物馆,曼多瓦,意大利
2001  第三状态:中国当代艺术展,巴利当代艺术博物馆,巴利,意大利
2001  “中国节”艺术巡回展,汉诺威Faust博物馆,德国
2001  “虚拟未来”,广东美术馆,广州,中国
2001  “中国魅力”泰国展,曼谷,泰国
2001  “执白”,成都画院,成都,中国
2001  第二界Open国际行为艺术节,成都彭山、乐山,中国
2001  第一界成都双年展,成都现代艺术馆,成都
2000  天堂-石物”艺术展、杜塞尔多夫、杜伊斯堡、汉诺威,德国
2000  家?”当代艺术提案展,月星家具广场,上海,中国
2000  中国魅力”观念影像展,上海,中国
2000  世纪之门:1979-1999中国艺术邀请展,成都现代艺术馆,成都,中国
2000  人文山水”当代环境艺术展,浪岛,桂林,中国
2000  人与动物”行为艺术展,成都,中国
1999  世界华人装置艺术文献展,香港艺术公社,中国
1999  异质的书写方式-当代艺术家图文展,南京师范大学美术馆,南京,中国
1998  捍卫记忆艺术展,四川省图书馆,成都,中国
1997  “野生”艺术活动,北京、上海、成都、广州,中国
1996  CHINA!,波恩现代美术馆,德国
1996  水的保护者艺术活动,拉萨
1995  水的保护者艺术活动,成都,中国
1993  海内海外-中国新艺术展,多伦多、渥太华,加拿大
1993  “中国梦”画展,香港大会堂,香港,中国
1992  90年代首届中国艺术双年展,中央大酒店,广州,中国
1991  戴光郁、王发林、李继祥绘画联展,成都美术厅,成都,中国
1990  000′90现代艺术展,成都美术厅,成都,中国
1989  中国现代艺术展,中国美术馆,北京,中国
1987  中国现代艺术巡回展,波恩、不来梅、法兰克福,德国
1986  四川青年红黄蓝现代绘画展,四川省美术展览馆,成都,中国

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为了我们对于艺术的承诺——关于戴光郁>>

  在中国当代艺术的领军人物中,能够立身于名利场之外而又坚守艺术信仰的人,恐怕已经不多。戴光郁是其中的佼佼者。
  
  早在新潮美术时期,戴光郁就是西南前卫艺术的发动者与组织者之一。他和一帮朋友于1986年在四川省美术展览馆举办的“四川青年红黄蓝现代绘画展”是成都第一个真正意义的现代艺术展。和昆明毛旭辉等人组织的前后三届“新具象画展”相呼应,共同奠定了“八五”时期西南生命流表现性艺术的基础。1988年吕澎在成都策划举办的“西南现代艺术展”,纳入了“红黄蓝画会”的艺术家,但显得份量不够。如此评说,只是想对西南前卫艺术史做些钩沉的工作。事实上,我们过去认为,西南艺术从四川美院发端,经“伤痕——反思——乡土”,到乡土题材的表现性倾向,偏离学院而转向新潮美术(如叶永青、张晓刚等),只是一条线索。另一条线索是1979年北京西单墙国内第一个民办艺术展“贵阳五青年画展”和同年成立的重庆“野草画会”及第二年年初举办的“野草画展”,这些早期的西南前卫艺术活动,直接连接八五新潮青年美术运动。而成都红黄蓝画会及画展也是这条线索的重要节点。戴光郁等人的艺术活动首先点燃了成都现代艺术的星星之火。
  
  在89后中国当代艺术最沉闷的时候,戴光郁分别于1990年和1991年在成都美术厅组织了“0090现代艺术展”和“戴光郁、王发林、李继祥绘画展”,这两个展览对于那段所谓沉潜期,不啻是于无声处的惊雷,其对于西南艺术乃至中国当代艺术的意义是值得重新加以言说的。
  
  接下来,广州双年展和香港后八九中国新艺术展,固然对中国前卫艺术的公开化、国际化方面起到了重要推动作用,但也在将艺术符号化推向市场的同时,遮蔽了前卫艺术与本土生存之间血肉关系。而戴光郁此一阶段长达十年之久,坚持本土的、前卫的、个体的和独立的艺术创作和组织工作,乃是对中国当代艺术的重要贡献。我作为生活在西南的批评家,过去对此研究不够,当深感愧疚。
  
  从“水的保卫者”行为艺术活动开始,戴光郁动员和组织了成都和全国各地的艺术家、批评家、媒体人乃至老板、官员等等,在成都举办了数十次当代艺术活动,一大群艺术家营集成都,余极、尹晓峰、李继祥、朱罡、曾循、罗子丹、张华、周斌,还有后来川音美院的师生,再加上陈家刚、邓鸿的场馆投入。一时间,成都成为90年代中期中国当代艺术的重镇,以至被一位姓陈名履生的艺术检查官称之为“重灾区”。在中国,能够通过前卫艺术改变一座城市的文化形象,恐怕也只有成都,也只有戴光郁。现在成都众多的艺术家已经发财、发家乃至发福,而戴光郁至今依然两袖清风。如果我是成都市长,会觉得成都人亏欠“老戴”太多。
  
  我不想说些“君子固穷”以及“穷且益坚”之类的话,也不想讲些“不为五斗米折腰”和“大隐隐于市”之类的安慰。前卫艺术家以其对中国文化的开创性贡献理应得到回报,他们应该富裕,买房、买车、买名牌,当然,也买上好的颜料。这不是问题之所在,关键是一个艺术家能否坚持作为当代中国知识分子的操守,即能否以一种批判而又开放、关注当下问题而又深具历史意识的眼光来观察、体验与反省中国社会的生存现状和文化现状,能否坚守自己对于艺术自由的承诺。这种自由不是个人功利的满足,而是个体意识的重建——在中国,个体自由的优先权及其相应的法治保障,乃是一切政治生活、文化现实和艺术问题的枢纽。为一己利而放弃艺术对于中国人精神更新的历史责任,实为世纪之交中国当代艺术与批评的悲哀。
  
  戴光郁深谙于此,为了自己对于艺术的承诺,不断地努力工作,不管手头的事情是否有钱可赚、有利可图。现在他从成都挪到了北京,从一个“召集人”变成了独行侠。他告诉我说:“一切从头开始”。——这是多好的一种精神状态。可以区别于前卫艺术中的既得利益者,不少人早就离不开已经得到的东西。回到书斋式的冥想和个体化的创作,戴光郁得到的最大报酬,是艺术的独立性和自由度,这是任何名声和再多金钱换不来的东西。历史会记住那些为此而奋斗的人。
  
  我想我用不着短短的文章中具体讨论戴光郁的作品,要解析戴光郁这么多年的艺术创作当是一本书的任务。写下以上这些话,乃是出于对老戴的敬重,也是出于我对中国当代艺术的热爱。——因为热爱,我们投入其中,不需要其他任何理由。
  
  文\王林
  
  2007年6月3日

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