第二，他的画面中间男性很少，我们看到女性多，少女多，还有植物多、花卉多。都是一些童话般的、田园的、童话的、梦的世界。这些东西千百年来各种绘画作品和文学作品都是首先跟女性、跟青年女性联系在一起。胡先生的绘画让人非常好奇，我很好奇，也带了很多问号。

 

    今天我到现场看到作品以后，胡先生需要好好地跟他挖掘，他语言表达的基本上是语嫣未详，作为艺术家需要梳理，作为批评家、策展人，包括白总需要很好有计划、有系统、有步骤去挖掘、梳理，艺术家可以不说话，语焉不详没有关系，他只要画面好就可以，这是他的语言，跟世界交流的方式，但是我们不一样，我们要问为什么，要找到一个逻辑线索。他89年以后到日本这30年究竟发生了什么，他以前的经历，包括他爷爷胡佩衡这个线索，和这个画之间什么区别、什么联系、发生了什么，因为有太多的东西需要去挖掘了。但是画非常特别、非常好。

 

    首先讲画非常好，非常有意思，抛开任何艺术史、任何纵向、横向的参照系，画面，抛开他的年龄和性别，作品非常好，但是我们毕竟是人，也是社会的动物，必然去在知识谱系里找坐标和逻辑线索，给我们很多困惑，需要问很多为什么。

 

    其次、其实我刚才讲的这些东西，我可以从一个角度来讲胡先生是一个很单纯的人，应该这么讲，是一个很单纯的人，根据我的阅历、知识和经验，为什么单纯呢？因为他事实上没有跟我们所谓艺术世界有更多的交集，要么是他不关心，要么是别人不关心他，要么是他自己生活在自己的世界里，他自己在日本学习的东西，家族的知识的给养他来观察、表现世界，这个世界又不是他自己55岁人正常的世界，他是一个梦的世界，女性的世界，这里面一系列的东西说明他很单纯，他在造梦，这个梦是不是跟他的经历、阅历、年龄、家庭背景，有多少的紧密性是另外一个问题。至少他在造一个梦。实际上说明他很好奇，他对所有的事物都没有带着分别心，所以说他的一些事物都是透明的，事物之所以不透明，之所以有包装、有壳，油画最擅长画壳，因为油画颜料是覆盖型的，油画，为什么他的画特别？因为他画的透明，一般的油画，因为他的画，他跟卢梭，我想到卢梭。卢梭的画面是覆盖了，外形是覆盖了，无论是植物、动物都是覆盖，他是画的透明的，所以他没有分别、对事物的希望，像他刚才讲的有限的线索，在日本上学住的是鸽子窝，和邻居家的小天井隔着很近的距离，所以他要画透明、很简单的东西。上升到他希望把世界画的是通透的，没有分别的，都是晶莹的、灵动的，很轻的，他的画面很轻，一般油画是厚重和肌理，但是他的画面里没有肌理只有色彩，笔触也没有用，所以他基本是画的通透和晶莹，这些方面说明他是非常简单，或者是单纯，相对他的经历和他的价值取向，经历不一样，他的价值取向是这样。这一点上跟我们看到的很多的艺术作品不一样。

 

    第三，他作为一个50多岁的人跟80后、90后的画家来比，他又跟那些不一样，70后、80后、90后十年前有一个套路是荒原、坠落的飞行器或者是迷失的年轻人在荒原里边，还有一些流星，这些东西在他这里都没有，他是按照他自身的逻辑演绎了一个美好的世界。所以他跟70、80后、90后的年轻艺术家不太一样，所以他的作品非常特别，先开头，活跃点儿气氛。关于胡先生需要好好地去交谈、去梳理、去挖掘，他有很多东西我们过去没有关注到，可以引发我们很多思考，长期以来按照我们的一些书本上或者是了解到的，或者是国外看到的书本、画廊的知识谱系来评价和考察他的作品，现在在中国语境里边当下中国社会14亿人的语境里，如果我们还要做艺术批评，希望把好的作品推荐给我们的国民，我们有的时候需要来反思，就是说我们，包括我自己受的教育，我们是不是跟中国，你不能说我不管中国国情，只管我的知识谱系，是我的逻辑，但是现实有现实的逻辑，现实的逻辑如何做一种嫁接，做一些引导，有一些时候，这些方面，像他是特别典型的一个案例，他完全颠覆了我们很多的知识，很多以往获得的信息。非常好，首先画面非常好，需要去讨论。谢谢！