天地之间，所生寰宇，循循不息。鸿蒙宇宙中树木擎生，连通天地，如触碰世间万般因果生出细枝。蔚蓝色彩中，纯净的灵魂化身游鱼，探入这片“所见未见之外的星际空间”，远处片片变幻的虚朦似鱼似云，环绕天地。这是艺术家笔下壮阔世界的细腻，是波澜宇宙中的温柔。

胡继灵的作品用笔一向松弛、轻快，似是随意勾勒的寥寥数笔，就描绘出她的心理、意象。《所见未见之外的星际空间》延续了艺术家一贯的作品风格，以西方媒介及技法，灌注情感与意识自然而然的流露与倾泻，融汇东方意象诗韵之美，以营造这幅“乘物以游心”的景象。

自意象油画的概念提出以来，我们如今早已不必再向观众们诠释它的概念，从另一个方面来说，我们也不必将绘画的形式拘于流派之中。胡继灵在与意象油画多年的相处中，深谙以情写意、着气韵于笔端挥毫一书胸臆之道，以“淋”、“晕染”，以此顺应自然的方式外，她仍在探寻无数种描绘画面及诠释作品、展现客观与精神无限世界的多重方式和角度，破己求变。

胡继灵认为，东方意象主义过于内敛含蓄，寓意表达委婉，甚至更多归形于极其抽象的山川河岳与各象大观磅礴之景，让观者自身感悟其中意境。这样虽然符合东方哲学的根本，却不利当下浮躁社会直接简单的独白，从而阻碍了意象主义艺术的传播。

这些方式的探寻在艺术家近年的作品中有相当的体现。例如作品《时间的长度》，画面主体一圈圈首尾相连的圆盘喻表时间年轮，在广阔无边无际不知其源，亦寻不到尽头的世界中漂浮，作为以人为本的人物占据视觉中心，双手持一支长杆，既是摆渡的船蒿，又是钟表刻时的指针，似是在客观世界又似是精神的长河中撑船游走，与层层叠叠圆盘组成日晷模样，古有结绳记事，艺术家如今也在丈量时间的长度，在画布上展现人与时间的关系，表达彼此相互依存，有时方以记生命，有生命才能承下时间的重量与价值。

又例如在作品《拼世界》的画面中，形象表达更为具化，寓意更为明确，沉寂的峰脉拥有了各自的生命，开始觉醒，向人们表述各自的传达。画面以深蓝为主色调突显沉静，构图颇具风趣，连绵群峰中河道蜿蜒穿梭其中，除常见的花鸟树木生命元素外，还可见左侧一只鹿淌过河流走进画面，头上生角，作桃枝、作明月、作彩虹。桃花盛开，万物复苏，生灵觉醒；明月高挂，另一端深入群峰，像是被野钓的人随意从水中捞起，构建人、动物与自然的关系；也像是一座彩虹桥架入另一个理想家园，引领画面下方的大小两个人物走进其中，踏上精神还乡的长途。

纵观胡继灵近些年的作品，已经不再仅仅局限于意象油画的含蓄内敛的情怀，而是更多地将奔放的当代意识流融进了意象油画的意境中，这是胡继灵在艺术中探寻所见未所见的未知世界，也是一种东方文化和西方文化相互碰撞相互融合过程中的所见未所见的未来世界。

  
                                            2020年高明哲写于佛罗伦萨