当代著名人物画家金惠华曾以“曹衣出水、吴代当风”式的人物画风格在齐鲁大地声誉鹊起。其实金教授是当下中国画坛的多面手，花鸟草虫，山石茅屋、仕女孩童无所不能，泼墨勾线、工笔写意无所不精。尤其是她兼工带写的人物画极有品味、尤以古典仕女 孩童最为出色，也最能显示她的绘画风格。她画仕女讲求书写性用笔，书写性的线条是她作品的灵魂，是她作品的生命。她用线性笔峰走势沉着爽利、笔力劲健很有内功，而且她还很善于长线造势，短线相呼应，气韵贯通而富有节奏与韵律。在运动中按结构深化出线条的轻重缓急、浓淡干湿，觉出笔墨合一的变化，使线的质感具有多样性与丰富性。尤其是她擅长以极具装饰意味的双勾线型营造画面，形成气势与氛围。刚柔相济、绵里藏针、静中有动、开合有度、疏密有致、虚实相生、使作品在线的丰富变化中形成一种视觉上的张力，自成画体、独标一格。

 

显然金惠华是很有创造精神的，她总是在追求自己艺术语言的独特性，始终以蓬勃向上的态度和“美”的方式来描述自已的理想，她的作品满腔热情的讴歌自然与生命。用笔墨去体现诗情画意、情出神韵的诗化世界。同时也透出其扎实的传统笔墨和书法艺术的功底。在传统文化的传承之中，金惠华极力寻找向现代艺术形态转化的契机，并对民族服饰以色彩的装饰效果和对画面肌理的渲染，抒发自己对历史人文的感怀，传递浓郁的东方古典气息与时代精神。

 

画家金惠华的人物作为其表达精神内涵的符号象征，如诗一般的情怀，寄寓着她的宁静、高洁，寄寓着她的意念与理想。金惠华绘人物设色能做到，艳而不俗、甜而不腻，这是因为金惠华的欣赏趣味不俗和笔力功夫不浅所致。她要在画中创造出属于她自己的风格样式、艺术语言，这使得她的人物画在精神、文化、内涵上走向一个更高的境界。如我们从她作《紫牡丹——天上真妃玉镜台》的画面中欣赏到，作者以淡彩渲染出牡丹花丛，身在其中如沐春风的婧妃左手优雅地托举一朵绚烂的紫牡丹，回眸一笑时的表情如盛开的花朵异质同构、如花似如，人在花中、花如其人，可谓天姿国色、倾城倾国，让人领略到 “洗妆正要春风句、寄谢诗人莫漫来”的婉约与含蓄、柔情与浪漫。其笔意秀逸潇洒、线条流畅圆润，设色娇雅，面部刻画晕染细致有加，构图简洁，意境优美，生动传神地描绘出人物如紫牡丹“已从香国偏熏染、更惜花神巧剪裁”般地风情万种。我们在金女士的充满人性爱的作品中，体会到艺术家绝不单纯地再现一个物象形态，更重要的是在暗喻一种人的精神状态、象征人的一种心境，给人以审美期待的视觉满足感。

 

在当今绘画艺术生态多样化发展的情境下，画家金惠华营造了一种特殊的视觉语言，这种视觉语言是其他别的语言无法替代的。对有些媒体言及绘画的形式与内容、好与坏的问题时，金教授表示了“仁者见仁、智者见智”的观点，她说：“好的作品常常给人一种精神上的启示和视觉上的享受，我的作品更注重后者。”她的画面中透出轻松明快的艺术形式，在强烈的对比中寻求统一，其画作：有雍容之大气、无市井之底俗，有飘然之雅气，无泛泛之浊流；有自然之灵动，无生搬之刻板；有别开生面之妙着，无千篇一律之流弊；有宁静祥和之喜悦，无喧嚣纷杂之困扰；她的作品是生活中一个美丽的点缀。我们衷心期待金惠华的画作能带给我们更多的惊喜与感动！

 

李涛（2009年8月于中央电视台)