薛墨

 

初见谭雷鸣的画，氤润的墨气迎面而来，充满生动流活之趣，通幅虽尽是一片墨色，却含滋蕴彩，生气霭然。流丽活泼的淡墨中，不乏摇弋多姿的人物，宛转多变的结构经营，虚实浓淡间风流神韵具出。他水润的墨笔，看似轻嫩，却气魄湛然，笔端处处现出王麓台所谓的“金刚杵”，以尔雅虫鱼之笔，写出当代的墨色古气，粗笔之外不乏精细摹写，虚灵水润中尽露刚劲遒力，简中孕繁，静中生动，风韵之气盎然画上，拂云之气满纸尽然。

对于生活在当代的每一位画家而言，探索一条独特的艺术道路，形成个性的绘画语言，且能在美术史和当代画坛上立得住脚，是其毕生之追求。与谭雷鸣君的谈话中，我明显能感受到他思想中自觉的担当精神和使命感，以及对当代精神的主动追求，在水墨语言的不断尝试中，他经历了从早期的变形人物和白粉制作机理效果的艰辛探索，到今天用纯墨绘制淋漓的水墨人物，展现淡墨的万般变化，不断探索着墨的丰富性和表现性，为当代国画艺术寻找到了一种新的可能性，这正是艺术的最高精神所在，即没有边界的自由探索。

谭雷鸣是现代学院美术教育中成长起来的一代青年艺术家，在素描和艺术造型方面受过严格训练，其素描作品尤其精湛，能下笔笼天地挫万物，正因为如此，其作品中对人物动态和把握和空间结构的安排无不令人称奇。但谭雷鸣显然意识到，素描对于中国画而言，是一把双刃剑，在成功塑造人物形象和体积、准确布置空间结构方面，确实非常成功，能改中国画陈陈相因的摹古陋习，这也正是近代中国美术革命的成功之处。但在素描训练下的国画家，往往会深陷于西方绘画传统而不能自拔，丧失了最基本也是最重要的笔墨趣味。我们会发现，当前的中青年画家，部分已摆脱了以“徐蒋美术教育体系”为代表的现代美术教育的影响，或是试图突破学院素描训练所造成的以毛笔画素描的窠臼，重视笔墨意趣或抽象表现，而且尤其是在社会和艺术理念发生了巨大转变的情况下，写实人物已不再是艺术的最高标准，从传统国画精神中寻找笔墨意趣，从现代艺术中汲取图像结构和艺术思想，创造出具有当代审美特色的艺术形式，成为青年艺术家的自觉之路。谭雷鸣正是这条探索之路上值得称道的画家。

谭雷鸣喜用淡墨，也是他最大的艺术特色。传统中国画最讲笔墨，有“画道之中，水墨为上”、“运墨而五色具”之说，笔墨是画家功力高下的试金石，古人用墨在黑白有无间营造乾坤，即使是近代的“革新”画家，如任颐、齐白石、黄宾虹、陈师曾、潘天寿、张大千，无一不是笔墨大家。对黄宾虹而言，显然不是惜墨如金的人，喜用浓墨、焦墨、宿墨，而且总结笔墨要“浑厚华滋”，用墨画出一种体量、厚重和层次感来，焦墨看似枯燥，意极华滋，“干裂秋风，润含春雨”，于墨海中放精神。而谭雷鸣反其道而行之，取淡法，在淡中显出浓来，用淡墨画出层次和厚重感，其实更难。在微茫惨淡中现出细腻丰富，用淡墨传情、造境，体现出其精微深湛的笔墨功夫，这一点与古人相通。

近期的一批水墨人物画，全面展示了谭雷鸣的笔墨风格。他用厚重却淡润的笔墨线条勾画形象，刻意避免了素描中的体块和密度等物质化的视觉感，人物飘散在山水树林间，或是用一片丰富墨色烘托出纤纤美人，并用变化细微的墨韵，将人物形象扩散到环境中，一如石头落水，我们欣赏到的只是那些激起和扩散开来的圈圈涟漪，轻灵飘渺，情淡却意浓，使观者如饮甘泉，如沐春风。传统的素描，特别是现代人物画，往往为了以明确清晰的造型轮廓俘获双眼，聚焦于密度和体积感，将注意力投向坚实的东西。谭雷鸣的人物画虽然融入了素描，并且很显然，其生动的人物造型正是基于其扎实的造型能力，但他笔运淡墨、墨运五色，用变化精微的墨笔，浓淡间营造出虚空的境界，用一种更具现代感的视觉形式，将多样的物象融入流动的画面，墨色淡不可收，却神出古异，盎然，溢然！

倪云林有诗云：“拟将尔雅虫鱼笔，写出乔林古木图”，说的是用笔的生动流活之趣。谭雷鸣的画面如行云流水，鲜有窒塞，运笔酣畅而淋漓，即使有地方的细笔刻画，也能化板滞为轻灵，粗笔处也不恶俗，举重若轻，柔中有刚，因此整个画面飘洒灵动，人物形象既现代又充满古色，这一效果正是来自他对淡墨的娴熟应用。黄胄画人物，飘逸潇洒，但缺乏水墨感；吴作人作画，墨色多变，但不能力透纸背，笔墨的高度统一，线和面在结构上的完整，是国画家要解决的关键问题。谭雷鸣还在不断探索中，但眼前的这一幅幅清净的美人图，能画出雾余水泮，红杏在林，可人如玉，步屧寻幽的境界，实在值得珍赏玩味一番。

当代画水墨者不少，但真正将古人水墨的精神发挥到极致，写出浓墨的气韵，淡墨的古色；避免躁动刻露或媚俗空虚者却也不多，那些笔墨粗率简单、浮薄张狂、夸张艳俗的行画比比皆是，勤恳追求真正艺术，琢磨古人笔墨精华，笔耕不挫的画家就显得弥足珍贵。在与谭雷鸣的接触中，深感其具有君子之风，安其学而信其道，对借以立命的艺术，深爱不已，探索不止。清人方熏在《山静居画论》中提到，笔墨间犹须辨得雅俗。避免庸俗市侩气，致广大、尽精微，追求高雅的格调，修炼人文精神，保持独立艺术品格，是画家应具备的修养，正如韦庄诗《送李秀才归荆溪》中所言：“人言格调胜玄度，我爱篇章敌浪仙。”格调和趣味是判断优俗雅劣的重要标准，谭雷鸣曾感叹道：非知之难，能之难也。谭雷鸣心怀凌云之志，近些年创作异常勤奋，画风时有新貌，且内心渐有所得，相信入南华妙境指日可待也。