《碑》系列作为这个主题创作的开端,首先是抒发自己的喟叹:对古物遭受戕害的痛惜、对浩瀚历史那么多未知的探求;其次是表达中华文化长存、民族精神永驻的祈愿。再到照壁、牌坊时已有内省之感:从个人角度出发,对传统文化的珍贵之处理解过于狭窄片面,是一种碎片且扁平的状态;只有不断广纳视听、深入思悟,才有可能在灵魂深处真正重塑立体的文化本象,才有可能激发对本族文脉滚烫的爱,才有可能让作品与创作冲动完成统一,达到顺义。
中国古代文人对废墟美学有很强的认同感:儒学中的史性意识、忧患意识;道学中知雄守雌、知白守黑、知荣守辱的价值观;佛教中“无相为体”、“诸法空相”的思想,反映在艺术上常带有萧瑟、荒寒之外感,但其内在却潜藏着一种强大的雄壮、重生之气。
“绘画之首先和最终都是视觉上的事情”。画面重要,但如何将画面与观念捏合在一起,则是我目前最大的执念:画一幅画不易,改变自己不易,且画且琢磨,五味尽在其中。
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